文献|苗怀明：说唱文学文献研究的现状与思考 |文献|苗怀明|中国曲艺音乐集

2015年，对说唱文学研究来说，是一个比较特殊的年份，因为在这一年，不少学者开始不约而同地从学科层面思考一个很重要的问题，那就是说唱文学研究能否成为一门独立的学科，而不再是小说、戏曲或民间文学研究的附庸。

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《说唱文学文献学述略》，苗怀明著，中国社会科学出版社2021年4月版。
其实早在上个世纪八十年代，已有学者相继提出“曲艺学”的概念，如任聘的《关于“曲艺学”的思考——致友人的一封信》[1]、张紫晨的《关于建立曲艺学的信——复任聘同志》[2]、戴宏森的《用系统科学方法研究曲艺学》[3]等文，都明确使用了“曲艺学”一词，并对曲艺学的学科建设提出许多建议。
值得注意的是，持赞成意见者多为这一领域的研究者，至于圈外其他学人的意见看到的则比较少，可见对这个问题的关注目前还主要局限在说唱文学研究这个领域内。
在现今的学术体制下，一个领域的研究是否能成为一门专学，这固然要看决策者的认知，看他们对这个领域是否有足够多的了解，对这个领域的重要性如何评价。但更为重要的是，这个领域自身的研究是否已经具备了成为一门专学的条件。
至于具备哪些条件才能成为一门专学，这是个仁者见仁的问题，这里仅从文献资料的搜集、整理与研究这一角度来谈谈笔者对这个问题的认识。

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《中国曲艺志》
在笔者看来，一个领域的研究能否成为一门专学，首先应该看其是否具有足够丰富的文献资料，这些文献资料应该得到较为系统、完备的收集、整理与研究，这些文献资料及其相关研究要能构筑成一个坚实的文献平台，为整个学科的发展提供有力的支撑，保持学科发展可持续性。如果从这个角度来看的话，说唱文学研究完全可以成为一门独立的学科。
首先，从文献资料的规模和数量来说。此前因研究不够深入、了解不够等诸多条件的限制，这一问题是无解的，学界只知道说唱文学门类众多，资料丰富，但多到什么程度，丰富到何等程度，并没有十分具体的认识，还无法用准确的数字来描述。如今，这一问题虽然仍没有得到精确的答案，但答案已逐渐变得比较具体、明晰，答案从模糊到逐渐明晰的过程实际上也是这一领域研究不断取得进步的过程。
经过研究者多年不懈的努力，特别是随着《中国曲艺志》、《中国曲艺音乐集成》等大型书籍的编纂，我们可以对说唱文学的门类给出较为精确的数字。至于各个门类的说唱文学有多少作品，随着《中国鼓词全目》、《中国宝卷全目》、《新编子弟书总目》等一系列专题目录的编撰，也逐渐变得明晰起来。

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《中国曲艺音乐集成》
虽然现已出版的这些专题目录所收还远不是说唱文学的全部，但将其加在一起，无疑是一个相当惊人的数字。可以毫不夸张的说，在中国通俗文学范围内，说唱文学作品的数量远远超过小说、戏曲及其他门类的作品。
这里说的还仅仅是说唱文学作品，围绕着作者、作品及演出的相关文献资料同样数量庞大，小说、戏曲如今都已成为专学，文献数量如此庞大的说唱文学自然更应该成为一门专学。
其次，从相关资料的搜集、整理与研究来说。尽管说唱文学文献的研究工作起步较早，但因重视程度不够，投入的学术力量较少等条件的制约，一直不如小说、戏曲研究。