邱汉桥|发现中国画的阳刚之美——画家邱汉桥“北势南气”山水画欣赏( 二 ) |山水画|画家|绘画|范宽|大美

邱汉桥：绘画四十余年里，我在人生的历程中经历过重重变革与困惑不解，从鱼米之乡的湖北参军来到东北，地域的变化和艰苦的生活，磨砺着意志。
在绘画的追求中，从画宣传画、连环画到工笔画、人物画再到写意山水画，在研习盘点传统文化经典的过程中发现了大美。从游离大江南北到“独享”山林十余载，从寄情于自我情怀到崇高的宇宙观精神与民族精神的观照，跨越过了前进中的一座座高山，从而产生“北势南气，山水大成”即“锤头皴和水润墨涨法” ，这是时代精神的需要，是我对宇宙观重新认识的结晶。
所谓“法无定法” ，中华民族在时代的进程中追求的崇高审美境界。 “北势南气，山水大成”新体系，反映的是其特有的精神载体和笔墨精神内涵，它从不造作、不刻意、不迎合，是思想精神情感的自然流露。

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邱汉桥山水画《乡情依依》
而我觉得， “锤头皴和水润墨涨法”是在“北势南气，山水大成”中，承载着绘画体系思想中的精神本源。著名学者南子绪也曾经说过：“锤头皴和水润墨涨法打通了中国绘画南北相融之脉络。 ”所说“锤头皴” ，就是说此皴法像锤头一样落入纸上，这种“锤头”像是人们敲打山石的痕迹，敲打山石发出铿锵有力的回响，锤头皴法是百炼之锤，在创作过程中结合水润墨涨法，让观者产生一种内心情感的共鸣，正是这种载体的创造，从而形成了“北势南气，山水大成”的大美新格局，也会在历史绘画美学上留下这一新的名词。
《参考消息》：一个体系的形成，包含着许多特定的内容意义，在创作的艺术作品和学术理论中也可以看出，您见古思齐，并希望在时代的进程中看待国画艺术。您悟到了什么？
邱汉桥：作为中国艺术的灵魂理想，道法自然，表现的是天、地、人和谐之美，追求的是心灵的自由流动，把自然作为最高的精神田园，从主观与客观，理想与现实的角度，将心中的意象情怀整合和梳理，从而达到平衡和谐有序的统一体” 。
在当今历史进程中的特殊时期，忘我忘象是在创作艺术作品中的一种思想高度。这一新的美学命题，是“北势南气，山水大成”大美体系中的指导思想。我认为， “忘我忘象”是一个哲学命题，应站在哲学层面去理解，不能粗浅片面地理解为“无我无象” ，而是“大我大象” ，是一种大美、一种大存在。

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邱汉桥山水画《小息》
《参考消息》：您对当今的艺术市场怎么看？
邱汉桥：如今美术市场看似繁荣，但暗藏玄机，因为它沿袭着“阴柔” ，难见阳刚之美。
文化艺术是民族的脊梁，我们的国力正处在高速度发展上升期，因此，最需要树立起富有崇高感的民族精神，宣扬雄浑的阳刚之美，是一个艺术家的责任。
因此，就我自己而言，我认为，我们应站在历史高度，来表现民族精神与时代精神。绘画是一种语言，无论是南宗还是北派，只有与民族精神相往来的作品，它就有永恒的生命力。