上海|高花阁珍藏七件宋元书画面世，谢稚柳陈佩秋伉俪鉴藏风貌重现( 二 ) 避暑|上海|谢稚柳|伉俪|宫图

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马远（传）《松下弹琴图》
马远（传）《松下弹琴图》，立轴，设色绢本， 166.5×99cm ，计15平尺。谢稚柳先生题诗塘并题签条，钤有十二方鉴藏印。《松下弹琴图》为典型的马远画风，绘有山石、劲松、高士，或为“伯牙鼓琴”之典故。松针描摹极为细致，用笔谨严，繁而不乱。树叶为夹叶，以双钩填色法绘就。山石的质感用斧劈皴表现，极有质感。兼之尺幅巨大，留存至今，至为难得。
明代曹昭《格古要论》描述过马远的构图特点：“或峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐，此边角之景也。 ”此图《松下弹琴图》与前人所论相合，构图尽显横斜之态，生趣盎然。《松下弹琴图》本幅之上，有谢稚柳先生所题诗塘：“南宋马远松下弹琴图。 ”

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王冕(传) 《梅松竹石图》
王冕（传）《梅松竹石图》，立轴，水墨绢本， 171.7×86cm 。谢稚柳题裱边并题签条。钤有五方鉴藏印。谢稚柳先生认为此作是王冕传世的唯一松竹湖石题材：“传世之作无非横斜疏影，惟此松竹湖石为世所仅见。 ”
画面右方古树盘根错节，挺拔苍劲，不见其枝干，而于上方以墨渲染出松针叶丛，透露凌冽萧瑟之感。古树旁为一巨石，形如人耳，嶙峋奇峭。梅、竹为其掩映于后，浓淡墨笔画竹，唯见其叶。以笔锋画梅枝，不欹不曲，甚为挺拔，有坚韧之态。画梅用墨浓淡相宜，清润洒脱，生气盎然。

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佚名《秋林牧童图》
佚名《秋林牧童图》，立轴，设色绢本， 88×49cm 。陈佩秋题签并题裱边。钤有十二方鉴藏印。 1926年，有正书局出版的《中国名画》第三十四集就收录了《秋林牧童图》。根据陈佩秋先生所题裱边，在上世纪八十年代，傅申先生到上海曾见到此作， “开轴即呼南宋” 。
宋画中对于儿童的描绘应为历代中最为丰富者，出现了诸多擅画儿童的画家，儿童画这种题材趋向专门化，甚至出现了长于画某种题材的专门画家。《秋林牧童图》绘两小儿于田野间坡石处嬉戏玩耍的场景，画面右下部两只正觅食于田间的山羊增添了田园幽静的气氛。
马远《松泉高士图》
马远（传）《松下弹琴图》，立轴，设色绢本， 166.5×99cm ，计15平尺。谢稚柳先生题诗塘并题签条，钤有十二方鉴藏印。《松泉高士图》中画面左侧有一高士坐于松石之上，身后一侍童执杖而立，周围松树林立，流水潺潺；画幅右方留白，给人以无限遐想。
赵孟頫（1254-1322）《竹石图》，立轴，水墨绢本， 143.5×88 cm 。邓文原题本幅，谢稚柳题签条，钤有五方鉴藏印。曾入存上海市文物管理委员会。
此图描绘了由奇石、丛竹、兰草所构成的田野小景。画的中下部为一巨石，皴擦其奇峭结构与明暗变化。画竹以流畅的笔调伸出竹干，于两旁有小枝条，用浓墨参以淡墨画竹叶，清疏淡雅。前后兰草点缀，自然成趣。画面繁简得当，显出挺拔与力度，透出生机。
赵雍（1289-1360）《寒林图》，镜心，水墨绢本， 94.3×51.3cm 。此画作于至正元年（1341），作者时年五十二岁，大有李成、郭熙之遗风，钤有三方鉴藏印。