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在舞美上更是通过多次工作坊达成“绚丽多彩的白色”的主题——既对应了“白茫茫一片大地真干净” ， 也留给观众更多的想象空间 。
6小时话剧“洒了15次纸片”——有开场时的雪花纷飞、也有黛玉葬花时的落英缤纷 ， 这一意向强化了人生的碎片化 。

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喻荣军说：“探索舞台上的中式审美是必须的 ， 无论是从中国戏剧工作者的职责出发还是从海外巡演要带给外国观众怎样的中国审美出发 。 ”
该剧口碑随着演出场次的增多而增长 ， 年底还会在上汽·上海文化广场复演 。

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青年观众进入剧场
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剧组在寻找、发展青年观众 ，
青年观众也在寻找、进入剧场 。
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越剧《红楼梦》在宛平剧院上演前 ， 上海越剧院院长梁弘钧有点担心 ， 他们自1958年首演起 ， 传承到第六代的《红楼梦》 ， 是否会吸引青年观众 。

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但是据售票渠道分析 ， 最后有60%以上的门票是通过网络售卖完成的 。
他们还开发了不少衍生产品——檀香扇是为中老年观众订制的 ， 香氛则是为青年观众订制的 ， 后者也卖得更好 。

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上海话剧中心本身的观众群就以青年人居多 ， 但是话剧《红楼梦》也吸引了热爱戏曲的青年观众 。
无论是宛平剧院还是话剧中心 ， 都感叹吸引了更多新的、年轻的观众群 。

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至于舞剧《红楼梦》 ， 已经以一票难求的姿态证明了其在青年观众里的号召力 。

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这三台有着各自坚持但同样守正创新的《红楼梦》都汇聚在上海这个“演艺大世界” ， 显示出上海舞台既是“码头” ， 也是“源头” 。
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马上评｜软实力 消费力
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三台《红楼梦》 ，
守了各自的正 ， 创了各自的新 。
其中 ， 剧目本身创新步子最小的越剧《红楼梦》在营销方面创了最大的新 。

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越剧《红楼梦》开启驻场
宛平剧院搭建出剧中场景
戏曲的本质是“程式化” ， 程式化的意思就是表演遵循各种规范与套路——上身不动 ， 下身以小碎步跑起来的“跑圆场” ， 通常就是指角色赶了路 ， 换了地方 。
戏曲再创新 ， 但其传承多年的套路还是需要传承的 。
这一特质也成为舞剧《红楼梦》彰显“传统”之处——他们在舞剧中也挪用了“跑圆场”这一戏曲肢体表达……

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舞剧《红楼梦》
那么 ， 越剧《红楼梦》如何创新？
他们把宛平剧院打扮成“人间仙境” ， 同时开发同题“扮美”生活的防水睫毛膏、檀香扇、香氛等等 。

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