王晏媄@无题的枯荷，大唐最后的美意( 三 )

他的无题情诗则更朦胧唯美，引发后人无数猜想，不断揣测他的情史。上世纪二十年代就活跃文坛的女作家苏雪林女士曾经写过《李义山恋爱事迹考》，轰动一时。不过叶嘉莹先生直言评论说：“她像是写小说。”明显认为是文学加工，而非学术著作。后来许多专家也认为某些部分过于想象了，但以这个猜想故事为蓝本的戏说层出不穷流传并扩大至今，恋爱对象从柳枝姑娘到女道士，宫女，幕主姬妾……编得越离奇越偏险越刺激。
婚前的恋爱史丰富其实也属正常，但这一系列名单里，唯有朦胧初恋柳枝姑娘是有迹可循的，李商隐的《柳枝诗序》写得很明白。不过与王晏媄成婚后的李商隐，虽是依然多情，却是专一的多情与深情：在你之前我不懂爱情，在你之后，所有的爱情都是你。王氏温柔体贴，还弹得一手好琴，夫妻二人身心相契，感情深厚，许多诗文可以见证。

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李商隐外出做事的时候写过不少相思的家书，如这首《寄内》，也题作《夜雨寄北》：
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
他们育有一子一女，虽然聚少离多，但情感依旧，可惜王晏媄早亡，不胜悲思的李商隐写下这首《房中曲》，读来让人无比痛惜：
蔷薇泣幽素，翠带花钱小。
娇郎痴若云，抱日西帘晓。
枕是龙宫石，割得秋波色。
玉簟失柔肤，但见蒙罗碧。
忆得前年春，未语含悲辛。
归来已不见，锦瑟长于人。
今日涧底松，明日山头檗。
愁到天池翻，相看不相识。
李商隐为养家糊口奔波外地幕府，得知妻子病重急急往回赶，可到家时爱妻已逝，唯有妻子常抚的锦瑟依然横陈于侧，物在人亡，撕心泣血天翻地覆，恐怕相见也认不得了。

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此后数年，李商隐即使变卖书画也留着这把锦瑟，一直带在身边流转各地，睹物思人，追忆往昔，所以，这首多有争议的无题诗在我看来也是悼亡与自伤：
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆？只是当时已惘然。
李商隐作过不少思念亡妻的诗，情深而感伤。柳仲郢见李商隐一人孤苦，有意将府内一名色艺俱佳的乐伎张懿仙赠予他照料生活，李商隐回信（《上河东公启》）谢绝了柳仲郢的好意，言明自己虽然诗文多有妖冶美女，但生活中不是风流随性之人。并作诗《李夫人三首》，用了汉武帝的李夫人典故，怀念爱妻，曰“月没教星替”，月亮没了，星星无法替代啊。之后余生，没有续娶。
李商隐的诗看似不动声色，却能深入情感本质触动人心，虽然时有迷雾，只可意会难以言传，但达到的美却是很直观的。梁启超先生在其《饮冰室文集》中也说，李义山《锦瑟》《碧城》等一系列无题诗，虽然解释不出诗句具体确切的含义，“但我觉得他美，读起来令我精神上得一种新鲜的愉快。须知美是多方面的，美是含有神秘性的。”

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《红楼梦》中黛玉曾说只喜李义山这一句：留得残荷听雨声。黛玉是借用这句诗传达自己的感情，曹雪芹有意叫黛玉改了一个字，与黛玉命运和心态相关，这里暂且不说，只说李商隐这首原诗是这样的：
竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。