王晏媄@无题的枯荷,大唐最后的美意( 三 )
他的无题情诗则更朦胧唯美,引发后人无数猜想,不断揣测他的情史。上世纪二十年代就活跃文坛的女作家苏雪林女士曾经写过《李义山恋爱事迹考》,轰动一时。不过叶嘉莹先生直言评论说:“她像是写小说。”明显认为是文学加工,而非学术著作。后来许多专家也认为某些部分过于想象了,但以这个猜想故事为蓝本的戏说层出不穷流传并扩大至今,恋爱对象从柳枝姑娘到女道士,宫女,幕主姬妾……编得越离奇越偏险越刺激。
婚前的恋爱史丰富其实也属正常,但这一系列名单里,唯有朦胧初恋柳枝姑娘是有迹可循的,李商隐的《柳枝诗序》写得很明白。不过与王晏媄成婚后的李商隐,虽是依然多情,却是专一的多情与深情:在你之前我不懂爱情,在你之后,所有的爱情都是你。王氏温柔体贴,还弹得一手好琴,夫妻二人身心相契,感情深厚,许多诗文可以见证。
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李商隐外出做事的时候写过不少相思的家书,如这首《寄内》,也题作《夜雨寄北》:
君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。
他们育有一子一女,虽然聚少离多,但情感依旧,可惜王晏媄早亡,不胜悲思的李商隐写下这首《房中曲》,读来让人无比痛惜:
蔷薇泣幽素,翠带花钱小。
娇郎痴若云,抱日西帘晓。
枕是龙宫石,割得秋波色。
玉簟失柔肤,但见蒙罗碧。
忆得前年春,未语含悲辛。
归来已不见,锦瑟长于人。
今日涧底松,明日山头檗。
愁到天池翻,相看不相识。
李商隐为养家糊口奔波外地幕府,得知妻子病重急急往回赶,可到家时爱妻已逝,唯有妻子常抚的锦瑟依然横陈于侧,物在人亡,撕心泣血天翻地覆,恐怕相见也认不得了。
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此后数年,李商隐即使变卖书画也留着这把锦瑟,一直带在身边流转各地,睹物思人,追忆往昔,所以,这首多有争议的无题诗在我看来也是悼亡与自伤:
锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆?只是当时已惘然。
李商隐作过不少思念亡妻的诗,情深而感伤。柳仲郢见李商隐一人孤苦,有意将府内一名色艺俱佳的乐伎张懿仙赠予他照料生活,李商隐回信(《上河东公启》)谢绝了柳仲郢的好意,言明自己虽然诗文多有妖冶美女,但生活中不是风流随性之人。并作诗《李夫人三首》,用了汉武帝的李夫人典故,怀念爱妻,曰“月没教星替”,月亮没了,星星无法替代啊。之后余生,没有续娶。
李商隐的诗看似不动声色,却能深入情感本质触动人心,虽然时有迷雾,只可意会难以言传,但达到的美却是很直观的。梁启超先生在其《饮冰室文集》中也说,李义山《锦瑟》《碧城》等一系列无题诗,虽然解释不出诗句具体确切的含义,“但我觉得他美,读起来令我精神上得一种新鲜的愉快。须知美是多方面的,美是含有神秘性的。”
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《红楼梦》中黛玉曾说只喜李义山这一句:留得残荷听雨声。黛玉是借用这句诗传达自己的感情,曹雪芹有意叫黛玉改了一个字,与黛玉命运和心态相关,这里暂且不说,只说李商隐这首原诗是这样的:
竹坞无尘水槛清,相思迢递隔重城。
秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。
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