王羲之|古人论笔势三十六条，条条醒脑！ |王羲之|笔书论十二章|书法雅

1、作字贵有姿，尤贵有势。有姿则能醒人眼目，有势则能摄人心神。否则味同嚼蜡矣。譬如美人有色无姿，则不能动人。
——清.王墨仙《书法指南》
2、夫作字之势，饬甚为难，锋恬来去之则，反复还往之法，在乎精熟寻察，然后下笔。
——东晋.王羲之《笔书论十二论》
3、夫任笔成形，聚墨为势，漫作偏欹之相，妄呈险放之姿，疏纵无旧，轻浮鲜著，风斯下矣，复何齿哉。
——明.项穆《书法雅言》
4、作字以精，气神为主。落笔处要力量，横勒处要波折，转捩处要圆劲，直下处要提顿，挑趯处要挺拔，承接处要沉著，映带处要含蓄，结局处要回顾。
——清.朱和羹《临池心解》
5、故讨论体势，奇偶为无先。凝重多出于偶，流美多出于奇。体虽骈必有奇以振其气势；虽散必有偶以植其骨。
——清.包世臣《艺舟双楫》

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6、夫得射法者，箭乃端而远，用近则中物而深入，为势有馀矣；不得法者，箭乃掉而近，物且不中，入固不深，为势已尽矣。
——唐.张怀灌《六体书论》
7、凡作字者，首写一字，其气势便能管束到底，则此一字便是通篇之领袖矣。
——戈守智《汉溪书法通解》
8、盖谓大字则欲如小书之详细曲折，小字则欲具大字之体格气势也。
——南宋.陈栖《负暄野录》
9、作字须有操纵。起笔处，极意纵去；回转处，竭力腾挪。自然结构稳惬，所谓百丈游丝在掌中也。
——清.朱和羹《临池心解》
10、姿之于字，宁失之拙，勿伤于巧；宁失之丑，勿伤于媚。
——清.王墨仙《书法指南》

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11、作字之势，在乎精思熟察，然后下笔。
——东晋.王羲之《笔势论》
12、平者，稳重也。侧者，取势也。
——清.冯武《书法正传》
13、迟以取妍，速以取劲，先必能速，然后为迟。若素不能素，而专事迟，则无神气；若专事速，又多失势。
——宋.姜夔《续书谱》
14、古人书有定法，随字形大小为势。
——清.包世臣《艺舟双楫》
15、字之体势，一笔而成，偶有不连，而血脉不断，及其连者，气候通其隔行。
——唐.张怀灌《书断》

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16、形不变而势所趋背各有情态。势者，以一为主，而七面之势倾向之也。
——元.陈绎曾《翰林要诀》
17、奇即连于正之内，正即列于其之中。正而无奇，虽庄严沉实，恒朴厚而少文。奇而弗正，虽雄爽飞妍，多厉而乏雅。
——明.项穆《书法雅言》
18、凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。
——东汉.蔡邕《九势》
19、写字要有气。气须从熟得来，有气则自有势。大小长短，高下欹整，随笔所至，自然贯注，成一片段。却著不得丝毫摆布，熟后自知。
——清.梁同书《频罗庵论书》
20、放纵宜存气力，势笔取势。
——东晋.王羲之《笔书论十二章》

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21、疾若惊蛇之失道，迟若渌水之徘徊。缓则鸦行，急则鹊厉，抽如雉啄，点如兔掷。