高岭|67组件作品揭示中国当代艺术的“存在之境”( 二 )
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天津美术学院教授高岭提到 , 许多发达国家的大学都有美术馆 , 除了收藏来自世界各地的文物和古董 , 展览本国艺术家作品以外 , 很多国际性艺术家的展览也在这些重要大学的美术馆里举办 。 “我们国家这方面的收藏也有一些 , 但是没有制度化 , 没有系统化 。 今天我到清华艺博的展厅看了作品 , 看了布置 , 我觉得这个展览在中国的大学美术馆的展览里具有标志性的意义 。 ”
高岭表示 , 长久以来 , 似乎博物馆只能收藏50年到万年以前的东西 , 50年以内的东西不在历史学家的研究范畴 , 也不在博物馆的考虑范围之内 。 但自20世纪60、70年代以后 , 在后现代文化的语境里 , 人类的指示体系和所谓的标准、原则、意识、思维被重新解码和重新编码 。 关于展览 , 关于博物馆的制度 , 关于博物馆展出什么 , 选择什么 , 以及博物馆的观众需要什么 , 业界都有了新的认识 。
“清华大学这次展览虽然参展人数不多 , 作品也并不多 , 但是有覆盖性 , 有代表性 , 而且策展人以一种全局的眼光来看待这40年中国艺术的变革和发展 。 可能这只是开了一个头 , 以后会有更好的举动 。 ”高岭说 。
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北京大学艺术学院教授、院长彭锋在研讨会上表示 , 特别钦佩清华大学榆艺术博物馆能决定收藏当代艺术 , 因为当代艺术很多还是没有定论 , 作收藏确实需要很好的学术眼光 。 他指出 , 做当代艺术的收藏是中国的博物馆的使命 。 “我们要通过收藏来确立我们对当代艺术的价值判断 , 我们不能总是跟着西方的收藏家走 , 所以在这方面清华大学艺术博物馆做了一个特别好的工作 。 ”
【高岭|67组件作品揭示中国当代艺术的“存在之境”】展览将持续至2021年12月12日 。
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