当代很多人包括一些书法家也常常会有这样的疑问或者探索，为什么书法非要继承古人，古人就那么好么？为啥书法不能创新呢？
其实对于任何一门传统艺术而言，它的兴盛往往是因为继承得好，而它的衰亡也往往是因为继承得不够所导致的。在书法上，古人已经将写字艺术当中，所有的技法已经探索到一种极为完备的境界，只有深深扎根在古人的技法体系当中，才能真正领悟到书法的内核。





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这也是为什么元代的赵子昂能够提出书法“复古”的原因，就是为了矫正宋代以来过分崇尚“个人意趣”的所谓“创新”之风。这种思考也足以值得当代人借鉴！如果从书法史上选出了一个“全能王”来，那么这个人也一定会是赵子昂，赵子昂不仅在书法上打通了“五体”，并且在其他领域同样也造诣非凡，他受父亲的影响，酷爱收藏，建立一套自己的收藏体系和理论体系，他3岁学书法，5岁的时候就能将智永的《真草千字文》临摹500遍，翻遍书法史亘古未有。





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在文学方面，赵子昂曾经被人誉为元代的“诗文之冠”！他是继苏东坡之后，对于中国文人画影响最大的一个画家，此外，在经济学、音律学等等方面都造诣卓著。
很多人不知道的是，一个人的书法气格高低，起决定性因素的并不是书法技法的高低，而是对于传统文化的领悟多寡，赵子昂的书法根植于深厚的传统艺术与文化，这也是他的书法极具生命力的一个原因！





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关于赵子昂平生的学问，大文学家陶宗仪的评价可谓至论：性通敏持重，未尝妄言笑。书一目辄成诵，诗赋、文辞清邃高古。善鉴定古器物、名画。画山水、竹、石、人、马、花、鸟悉造其微。尤善书，为国朝第一，篆法石鼓诅楚，隶法梁、钟，草法羲、献。或得其片文遗帖，亦夸以为荣。然公之才名，颇为书画所掩，人知其书画，而不知其文章。知其文章，而不知其经济之才也。
在赵子昂平生有一件行书杰作，此作据说是他在自己30岁的时候所写，有网友看到了评价道：这字美得不可思议，我练到80岁，也写出来！





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这件作品就是赵子昂的行书作品《右军四事》！这件作品乃是赵子昂写的四件关于王羲之的轶闻，这些事迹没有在现在的典籍当中出现过，若是赵子昂不记载，可能就已经失传了！
赵子昂的书法是真正雅俗共赏的一种类型，他有着极高的天分，学习书法又相当刻骨，据说他练书法能够“日书一万字”，这样的功力，一般人是很难达到的！





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?赵子昂书风的形成在这件《右军四事》当中体现得最为明显，他草书从索靖，隶书从梁鹄，篆书从李斯，行草书与小楷根植于“二王”一脉，字字纯正而沉稳，他的书法一直在“二王”的体系当中徘徊，未曾受到过颜真卿一路书风的影响，所以说赵子昂在继承“二王”书法上，最为纯粹而彻底，这也是为什么他能成为后世深入晋人门户最好的一个敲门砖！赵子昂这件《右军四事》如今藏于北京故宫博物院，乃是一个重要的国宝级文物。
【 右军四事@赵子昂30岁写的字，太美了，很多书法家一辈子也达不到这水平！】