电影|当我们在平遥影展谈起 “电影感”( 四 ) 创投板块|观众|片子|王尔卓|影

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《地球最后的导演》剧照
放映厅外二楼平台上，三个保洁阿姨快要下班了，她们靠在扶手上望着楼下的影厅出口，那里已被王俊凯的粉丝们围得水泄不通，所有人都举起某块屏幕做眼睛，朝着同一个方向耐心等待着。一个阿姨正要回答我问题时，另一个阿姨猛拍她的肩膀，指着我们身后一扇不起眼的、正在晃动的小门惊叫出来：“王俊凯！他从侧门跑啦！”一两分钟光景，楼下的人群迅速向我们这个方向汇聚并朝着大门口奔涌而去，秩序井然，果真像水流一般。那阿姨举着手机美滋滋地说， “啊哈今天让我看到明星了，小伙子真帅，怪不得演电影呢，下班～”

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我问路上遇到的某位粉丝她所体验到的电影感，她从相机里调出自己与大门立牌处王俊凯的合影，前景有一辆黑色商务车驶过，车内有模糊的侧影。她说，拍完看到成片，感觉像电影一样。
何旋的记忆里，电影感来自于她所观看的影片《当我们仰望天空时看见什么》的映后环节，导演亚历山大·科贝里泽和他在作品里表现出的一样地皮，坚持以一个空镜头 “出镜” 分享自己的创作体验。他就那样持续讲了几分钟，何旋盯着画面中间模糊的椅子，旁边的暖气片，感觉那窗帘隐隐在动， “他和他的片子一样，让我有一种很抽离、又挺感动的感觉。 ”
影展闭幕后，我联系上王尔卓，希望能与他聊聊片子与他频频提及的 “电影感” 。递上大纲后过了许久，王尔卓说，决定暂时不接受媒体采访了。我问他，如果只是单纯聊聊在影展的一些体验和感受呢？他说，我只想聊电影本身的问题。
《再见，乐园》最终获得 “费穆荣誉·特别表扬” ，授奖词写道， “导演用独特且自洽的电影语言，带我们走入其内心深处敏感的私人领域。冷静克制之中，却饱含作者对日常生活深沉的爱意。影片整体呈现出的锐度，让我们重新思考家庭，思考生命，同样也思考电影作为情感载体的更多可能。 ”
我依然想不明白什么是 “电影感” ，是某个视听语言标准？某种意在言外？某种集体创作下的公共性？于是又问了一个影展上碰到的媒体朋友，你的平遥体验里，最有电影感的时刻是在现实里还是在电影里？他很快就发来语音， “可能是在现实里吧，但具体我也忘了。 ”
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