尸体|为什么《长津湖》有个“尸体假肢组”？战争片实体特效揭秘( 二 ) 假肢|公司|模型|效果|金刚川

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不过由于其它部门的技术原因，这个方案最终没能实现，只能全部由CG制作完成。相比原方案，消耗了更多的成本和精力。
而相比之下，实体特效的优势也很明显。
一方面是真实。在以往的战争片中，很多假尸都是由群演扮演的， “他们完整、安详，仿佛是一群睡梦中的士兵” ，所以真人能演的形态和效果有限，比如被冻伤、烧伤之后的身体反应，只能通过特殊制作去完成。据悉，在《长津湖》中，笨鸟视觉做了上百具志愿军遗体以及美军尸体。不过，战争片的损耗率很高，这些道具拿回来基本也很难再利用。
此外，从性价比的角度来说，实体特效也可能是首选， “类似细致到毛发、液体的部分一般都不采用CG制作，成本太高。 ”
战争伤效种类多，是技术流，也是搞创作倒推至操作阶段，战争片中那些逼真、残酷甚至血腥的画面是如何实现的？又该怎么确定一部电影要呈现的战争伤效？
答案是实体特效团队经过深度、长期参与项目找到的，这个过程中，他们需要与剧组各方面的人员配合，包括导演组、制片组、美术和造型等。
老薛告诉小娱，从流程上来看，他们的工作同样始于剧本， “拿到剧本，拆分阅读，然后了解主创的创作思路。 ”
但他们很难依赖剧本，因为剧本不会具体描述那些需要特效实现的部分，只有类似“某某中枪倒地”“战场尸横遍野”的笼统概念。而主创的诉求更多是方向性的，比如还原真实、营造氛围，又或者表现人物的心理变化等等。
所以，老薛开玩笑称战争伤效是“三不管” ，编剧不管写、美术不管画、导演不管想，但观众特别想看。这就得靠特效团队自己设计：这个中枪倒地的某某，他哪里中枪了、中枪之后是什么样；一场仗打完，尸体怎么陈设、都是什么姿势……
在设计阶段，除了剧本和主创诉求，会有一些其它更复杂、细致的因素对他们的方案产生影响，而且要经过反复测试，才能确定方案是否可行。
老薛告诉小娱，《八佰》中的勤务兵小七月就很典型，剧本里描述他的死是因为被一枪打在脸上，团队问导演， “你希望观众看到小七月的死产生什么心情？”导演的回答是心疼。
但枪打在脸上，意味着子弹可以从不同方向打过来，有的方向会把脸打变形，让观众感到害怕，有的方向会让血喷涌而出，分散大家的注意力。
他们先后给这个角色的死法设计了三版方案，最后一版，也就是观众看到的画面：小七月和同伴躲在窗户后，外面的子弹打碎窗户，玻璃碎片划开了他的动脉，血量控制住了，演员面部完整，战损状态下依旧能够准确地传达影片需要的情绪。

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也可见，战争伤效所起到的绝不只是视觉作用。再举个简单的例子——疤，作为战争伤效中相对轻量级的一种，可以辅助塑造人物，改变演员自身的形象与气质。很多观众都没认出来在《八佰》里饰演朱胜忠的是魏晨，也得益于特效团队给他设计的疤。
在老薛看来，尽管导演才是核心创作者，但特效团队掌握的不仅仅是技术，也要懂创作，比如如何拿捏艺术真实和现实真实之间的度，同时不断钻研，他提到近两年影视剧中经常出现的一个画面是：狙击手一枪射中目标的脑门。观众看得多了，是不是能找一个更新颖的方式去呈现。