|如今的戏曲人普遍对戏曲不自信，您认为呢？( 二 ) |戏剧|张火丁

饥饿营销只适用于好演员
我在今年看了张火丁的《春闺梦》，她的表演可谓八个字：“春波细纹、层次井然” 。毫不夸张地说，她把张氏的“幽怨、焦虑、紧张、困倦、欣喜、害羞、责备、着急、担心、害怕、同情、哀求、恍惚、失望”等等情绪表现得一丝不落，一笔不错，淋漓尽致，真令人产生畅快无比的享受。

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有一位专家说，张火丁四年不演出，因此才会轰动。如果换了别人，一年只演几场，也照样会票满，我不同意。即使是“饥饿营销” ，也只适合好的演员。说句难听的话，有些演员十年不演出，我也不想看他一眼。苹果手机可以饥饿营销，东莞的山寨机饥饿营销那就把自己饿死了。
像张火丁，还有如北昆的侯少奎先生，无论他们在哪里演，花多少钱，都有人愿意去看。
法国有一本米其林餐厅“红宝书” ，每年评全世界各地的一二三星餐厅，其中的三星级餐厅意味着：“完美而登峰造极的厨艺，值得专程前往，可以享用手艺超绝的美食、精选的上佳佐餐酒、零缺点的服务和极雅致的用餐环境，但是要花一大笔钱。 ”米其林公布结果后，被降级的餐厅大厨可能会跳楼自杀，而被评选上的餐厅，全世界各地的食客趋之若鹜，特别好的甚至要提前半年预订。
戏曲这一两三百年的艺术精品、那些特别出色的戏曲演员，难道连米其林三星餐厅的魅力都不如吗？
我们缺乏好导演和好编剧
前两天我和几个朋友特意跑去石家庄看裴艳玲先生的新编京剧《赵佗》，回来的路上我们特别感慨，因为那个戏非常难看。本来我去的时候就想写一个戏评，可是回来之后，想来想去，还是放弃了，因为我很尊敬裴艳玲先生，我怕伤害到她，她70高龄披挂上阵，我于心不忍。
但戏不好看并不全怪她，而真是因为剧本太差，全剧只有七零八碎的事件而没有人物，更有很多人物语言和场景不符合逻辑与身份，有的地方很滑稽很荒唐。

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戏曲在文学层面、审美层面、考虑观众剧场感受的层面，都非常高超，为什么现在的新编戏那么差？我看过的好的新编戏是董万里、曾静萍的《董生与李氏》、茅威涛的《陆游与唐琬》，它们的美学仍然是东方的，又非常有现代感。
一些专家们谈到戏曲适应观众的问题，适应市场的问题。我想说一下什么叫做“市场” 。我的导师徐亿雄先生曾告诉我，对一个产品来说，所谓的“市场”就是“市场上未被满足的需求” 。
从这个角度来讲，戏曲若去比拼声光电，比刺激感官，永远比不上电影。我曾在《北京青年报》“文艺评论”批评茅威涛的新版《梁祝》，也是因为我反对那些繁冗、复杂的舞台布景，反对满台的扇子舞，反对干冰喷出来、花瓣被鼓风机吹得漫天都是，我觉得那是一种俗气，是一种唯美的歧途。
不要试图吸引所有人
戏曲要吸引的是什么人？这里还有一个市场细分和客户细分的问题。如果你是一个导演，要做的应该是成为李安那样叫好又叫座的、有艺术品位的导演，而不是成为郭敬明。给人“真正高超的审美体验和审美愉悦” ，这才是戏曲的正途。我们戏曲要做的是“利基市场” ，不是去做全部的大众市场。我们卖的是“哈雷摩托” ，不是“永久自行车” 。市场定位准了，把戏曲剧目的质量抓上去，口碑出来了，不愁不挣钱。