意义|当下的博物馆如何面对当代艺术作品？( 二 ) 郑工|意义|展览|问题|中国|当代

一个博物馆如何面对当代艺术作品？如何收藏它们？博物馆收藏当代艺术作品有两个问题：一是我们如何保留现场？二是我们如何追问意义？解决了这两个问题以后还有许多后续延展的问题，比如怎么看待艺术事件？对于一个博物馆来说我们关注的是一个最终的成品，艺术品很重要，而且我们认为艺术作品有代表性，甚至赋予它经典性的意义，但是作为当代艺术来说，它有的时候仅仅是一个事件的存在，比如本次展览中肖鲁的作品。

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肖鲁行为艺术
作为一个博物馆，面对非实物化的东西，公众的记忆如何被唤起？这在当代的博物馆当中，可能在制度的建构、收藏的理念当中都需要重新去思考。我想，博物馆的收藏理念当中如果把作品的概念慢慢地往媒介的概念上转化，视野就不会有局限性。比如说关于媒介、影像、声音的记忆都能够唤起公众记忆，在这样的关于媒介的多手段介入的情况下，物质化和数字化的存在关系也是博物馆要面对的一个问题。
杜鹏飞：将持续开展当代艺术研究、收藏
今天的研讨会对我来讲是一次对当代艺术的扫盲之旅，我本身跟艺术圈有很多交集，但是跟当代艺术的交集是最少的，我是学理工科出身，机缘巧合在2014年有这样的机会到艺术博物馆筹备开馆的工作。 2016年开馆以后的五年，我们博物馆前后已经策划举办了79个展览。我作为常务副馆长是来协调和筹措各种资源，把决定要做的事情让它发生，让它落地，让它实现。
从这个意义上来讲，这七八年的实践让我们知道作为一个博物馆的管理者，我能判断什么，我不能判断什么，我有一个很清晰的边界。大家各自的角色不同，相信大家有各自不同的判断。比如说从博物馆的角度来讲，我要判断当代艺术要不要做，我自己对当代艺术是没有判断力的，但是对当代艺术博物馆该不该做这件事情我是有判断力的，而且我决定要做这件事情就会想方设法去筹措资源。
第二个我要判断的是谁能帮我来决定选择什么样的当代艺术家，做一个什么样的当代艺术展？我们很幸运，从开馆之初就有徐虹老师以专家顾问的身份参与到清华艺术博物馆的全部工作当中来。清华做事情不会做没头没尾，或者有头无尾的事情，我们决定要做当代艺术的研究、收藏、展示是经过慎重思考的，我们也作了充足的准备，包括经费的准备。从当代艺术的价值的角度来讲，我们的经费是非常可怜的，但是从持续的开展当代艺术研究、收藏、展览这项工作来讲，我们作了充足的经费准备，可以保证这项工作可以持续做下去，做五年、十年，甚至做一百年都没问题，这个我有信心。
综合整理自清华大学艺术博物馆微信公众号《开幕×研讨会 | “存在之境：当代艺术展”与世界展开多层次对话》、澎湃新闻《圆桌｜从“存在之境” ，看博物馆如何面对当代艺术》（作者高丹）。