书法艺术&田英章，适合当中国书法家协会主席吗？他的书法到底怎么样？( 二 )

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为书依法方为书法，田氏为书，习古不泥，倘若为长，必可祛除滥竽之辈，让书法界河燕风轻。至于是否会导致一体独大，我看未必，田氏兄弟敬重古法家学，专习欧法，并不妨碍其他人以其他书家，法篆隶草法，法二王颜柳赵苏黄米蔡等法，并合理创新！毛笔字成为书法艺术，一是给人以美的享受，二是为老百姓所喜爱，三是有较多的书法爱好者认可并学习。二位田老师的字可以说做到了这些。我还赞赏田蕴章老师的人品，儒雅而有风度，博学多才，使人倾羡慕。
中书协的责任是引领会员在当地书法的道路上，走什么路？向什么方向发展?
当然，作为一名中书协主席也得有一把刷子，不然大家把不服。作为田英章老师的书法，我认为不能说不好，好多人说不好是达不到人家的水平，田英章老师的书法来源于九成宫，但又不同于九成宫，缺乏九成宫书的险，当代书法里面少有的大家!楷书的楷什么意思懂吗？楷者，楷模也，就是程式，就是标准。乱写还能叫楷吗？教楷书者能把人教成千人一面，那是大本事！说明他能把徒弟都教成高水平。你把人教成千人千面，说明你本事不大。就授徒而言，中国再找一个超过田英章的？再则，为什么学二王和颜柳欧赵者没有千人一面的现象？关键是他们这些大师早已作古，后人不得其笔法和心得亲授，尤其是没有人可以对他们的字作最精确的分析，这样，后人学书就缺少了一种最直接有效的工具。所以大家很难达到同一标准。田英章就不同，他能把自己的楷书心得和笔法最准确的教给弟子，这才有了所谓千人一面的攻击，殊不知，这恰恰彰显了攻击者的无能。

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楷书和行草书互为基础，孙过庭书谱中讲的非常清楚，写出个性和江湖书法根本就不是一回事，看看欧阳询的楷行草书和颜真卿的一样吗？历史上的大家没有哪个是一样的，学识不一样，性格不一样，学书法的侧重点不一样，即便是同一个老师，也没有哪几个大家写的一样，也没有哪个大家临别人的贴临一辈子，更没有哪个大家让学生必须学自己，把学生教成写一样的字。如果他的学生也按他的教法，一代代教下去，中国书法成啥样子了？

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书法家必须先写好毛笔字，这是学书法的最初阶段，（田英章一直停留在这个阶段）然后真草隶篆包括书法理论都要学，然后，借助于各种书体的笔法，章法，加之自己的学养，写出自己的书法面貌。田英章一直停留在写毛笔字的阶段，把毛笔字写了描，描了写，写的再熟不过，以至于写成了印刷体，美术字，这是一些不懂书法的人推崇的地方。也是书法家看不起他的地方。看看田英章教学生写的字再说田英章的字是不是书法，书法是艺术，毛笔字是工正，艺术避免雷同，毛笔字可以一样。书法是先入贴后出贴，写出自己的面貌，历史上哪个成熟的书法家没有自己的面貌。田英章极其学生都写的一样，盖上落款分不出谁写的，有自己的面貌吗？毛笔字不存在入贴和出贴，可以一直写下去。田英章极其学生不正是走的这个路子吗？

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田老师，卢老师属于能写好字的一类，现时代也能叫书法大家，因为现代能写出这样端正字的太少，太少，但说书法老高我不苟同！他们字单个字都很美，但放在一起毛病就出来，像田老师作品中的杨，柳，梅的木字旁就雷同，沒有变化，苍，全的人字也雷同，这种作品初看好，好在整，秀，再看就不好看，有重复，雷同感。卢老师的作品也有这种情况，卢作品中景，者，萧中的长横完全相同，没变化，感，讥中的长捺也是相同的。他们都是练唐楷的，受唐揩影响大，也深受其害。喜欢书法，可以看看魏碑，王楨碑，通碑三百多字，不说字相同，写不同，这碑中可以说无一笔相同。这书法才是高！