构图|花鸟画构图的几种方法( 二 )
附:孙其峰:花鸟画构图就是制造矛盾
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构图学研究的是画面上诸矛盾的统一关系 , 即研究哪些该突出 , 哪些该缓和;哪里该“聚” , 哪里该“散”;何处当“疏” , 何处当“密” , 以及大小聚散、松紧疏密的程度 。
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对构图上的各个因素 , 不能“一视同仁”“公平对待” , 而要“厚此薄彼”“偏袒一方” , 也就是要制造矛盾 。 但制造出矛盾这只是问题的一半 , 更重要的一半是统一矛盾 。
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初学构图 , 不可只画折枝式的小品 , 还一定要画些全景式的大章法 。 因为小品的构图关系毕竟简单 , 大章法的构图较为复杂 , 积累处理复杂关系的经验 , 是大有益处的 。
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走出画室置身于“现场”中构图 , 也是学习构图的好方法 。 现场构图允许“东拉西扯” , 也允许“张冠李戴” , 更允许“移花接木” , 还可以“添枝加叶” , 当然也不排斥“大杀大砍” , 但这些只能是为了“取其精华 , 遗其糟粕” 。
写意花鸟画 , 在“胸有成竹”的情况下随机应变 , 才能信手拈来 , 有如天成 。 这比“法度严谨”、充满理智的构图 , 是更高的境界 。
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在构图中实的部分较易处理 , 难在处理虚的方面 。 不敢虚、不善虚 , “实”就失去对立面 , 存在的价值就不大了 。 所以虚实问题为历来构图者所重视 , 它成为构图实践最重要的课题之一 。
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画中景物 , 有时要冲出纸边 , 才能显得画外有画 。 但不要四边“外冲” 。 左边“实”出 , 右边就要“虚”出;上边“紧”出 , 下边就“松”出 。
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轻重关系在构图中占有很重要的地位 。 在同一个构图中 , 轻与重是相互生发的、相互对比的 。 构图最忌“平” , “平”就是没轻没重 。 例如一鸟一石的构图 , 可以鸟重石轻 , 也可以石重鸟轻 , 切不可轻重不分 。
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