乡村|对话｜王棵《桑田日暖》：每一个村庄都值得铭记( 二 ) 人物|乡村|长篇小说|胡晓舟|内

【乡村|对话｜王棵《桑田日暖》：每一个村庄都值得铭记】张楚认为，王棵这部小说从头到尾是线性叙事，但是王棵动用了很多戏剧、影视的叙事技巧。
王棵对此回应道，作为编剧在影视圈从业的经历，锤炼了自己讲故事的能力：“影视圈找编剧的时候经常会谈到‘行活’ ，就是大众经常看到的我们想象当中的电视剧。我通常是被当作那种不常规的编剧被找过去的，我能提供不是‘行活’的东西。所以，在影视圈我大多扮演的还是一个作家的角色，经常会把在文学上的一些优势拿到编剧那边去。影视非常注重故事性，非常注重情节。我在搞编剧的时候，也追求细节的独特，鲜活和真实。影视给我带来的影响，总的来讲就是可读性。 ”
提到自己的创作状态，王棵说：“很多的作家、小说家应该都会有这种感触，写着写着，你进入到具体的情境，你会跟小说的人物感同身受，你会想象我接下来我的行为是什么呢？这就是感知。我觉得像演戏一样，演戏有一种方式就是沉浸式的。当然还是有一点不一样，演员演一个角色，作家要同时演很多角色。 ”
张楚也认为：“作家如果想成为一个优秀的作家，其实内心都是挣扎，痛苦和欢愉同时存在。一方面在创作他喜欢的人物，另外一方面他被他所创作的人物灵魂所纠缠、击打，所迫害，不得不跟他们技巧性地相处。在这个过程当中，我们就像是上帝，你在构建一个城邦，城邦里面有无数的人，无数不同身份、不同阶层、不同个性。你要把自己幻化成他们中任何一个人，哪怕是一个配角，也要对配角充满爱和热情。这部小说我觉得王棵的沉浸式表演是成功的，我看不到王棵身上的影子，完全是一个个独立个体，活生生的人。因为这部长篇，我又重新认识了王棵。 ”
回应对于在《桑田日暖》的基础上继续创作“三部曲”的设想，王棵说：“我写这个小说的时候，其实在动笔之前，我就希望1980年代写一部， 1990年代写一部，新世纪我再写一部，最开始有这样的设想的。所以第一部的《桑田日暖》比较刻意地放在1980年代相对集中的时间段落， 1983到1985年，不满两年的时间。我希望这个家庭的人物命运一直延展下去。 ”