徐白一&本市热点：不可无一难以有二———画家徐白一教授( 二 )

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【名家评论】
中國美术家协会美术理论委员会名誉主任薛永年：徐白一的工笔花鸟画是工笔勾勒设色的，有点像宋人，后转入山水画之后有微观的也有宏观的，可谓回归古典，回归北宋，他是尽量的致广大、尽精微。画法是水墨为主但不是元明清文人画的路子，不是水墨的那种小品写意，也很少有干笔皴擦，有水墨的技法也有些色彩的运用，既有理性认识，又有独到感受语言。
他画东北的平原雪景，主要是画北方平原的雪而不是冰，这个雪再冷就变成冰，再一热就化了，是很难表现的。他把本身在变化中的雪刻画的非常精微、到位，有的正在融化，有的被风刮起，漫天飞舞变成了雾……他画的雪景、雪原开拓了一个新的审美领域，其次，他的手法非常的精到，细节刻画得非常精致但又不满足于这种细节，还要处理非常广阔的空间而且是有景深的空间，他形成了自己的独特画法，形成了一套以树木前后关系表现空间层次的方法。
中国美术家协会美术理论委员会原副主任刘曦徐白一是一个非常优秀的东北画家，他表现了东北平原的特点，长白大美，心系平原。东北平原让他感到的最大特点就是大，而且平还有些荒寒，实际上也是非常静雅的，所以他的心既是博大的又是精致的。常言道“致广大尽精微”，他能做到这两个极端之间的对立统一，能做到这一点是很少见的，用工笔水墨画的形式来表现东北的大美特点，是很难得的。他的作品体现了中国工笔绘画的美，中国工笔山水画的悠长在他身上得到了集中的体现，徐白一是一个难得的艺术家。

中国艺术研究院研究员，著名美术理论家王镛:徐白一的工笔山水，是以精微笔墨营造广大平原荒寒的境界，这种境界是他的所谓的原像，表现画家的心象，这就是他理想化的纯天然的无污染的清净世界，这一点他为当代中国山水画开辟了一个新的样式。
人民美术出版社资深编审著名美术理论家刘龙庭:徐白一是东北有史以来出现的最有成就的山水画家之一，他的出现必将改变中国东北绘画没有自己独特体系和面貌的局面，他的出现奠定了东北绘画的审美基础，他的作用对将来中国东北绘画的影响是巨大的。徐白一必将是一个开疆拓土的重量级人物，他的作品使当下中国山水画展现出全新的面貌，同时我们有理由更加相信，徐白一的艺术追求会达到一个新的高峰，他的绘画艺术也必将载入中国绘画的史册。

中国美术家协会美术理论委员会主任
《美术》杂志社总编辑尚辉:徐白一非常注重用笔，而且他的用笔和我们熟悉的北宗画法不一样，他画的实际上是南宗画法，或者说是从董巨那里汲取到一些写意的营养，而放映到工笔绘画上，所以他的勾勒无论是白描还是山水的皴擦，都画得很纯粹、很地道。我想正是因为有这些传统的用笔方法和技巧，使他的这种晕染表现结合在一起形成一种新的境界，我想这就是他的艺术追求。
东北师范大学美术学院教授委员会主任著名山水画家张建华:徐白一深入研究中西方艺术哲学，是一个很有思想、对传统文化有着特殊的理解、积淀深厚的人，也是善于表达自己内心的一个人。徐白一多年从事美术教育工作，经验积累丰富，师道尊严、能以其渊博的文化为学生解惑答疑、用高超的绘画技巧传授指导学生，为吉林美术界培养出了一批优秀的工笔画画家。
他在创作上很注重和表现长白山自然风景，出于对艺术的执着、对家乡自然山水的热爱、对文化传承上的坚守，这一坚持就是近40年，其苦与乐都集中以长白山“雪景”为主要创作内容和艺术追求上。“雪”做为东北特色的自然景观，白纸画白雪，画不好即会低俗，难表现。徐白一则知难而上，寻找冰雪大地上的灵奇，做深层次的艺术表达，他是冰雪圣洁的孤独者和守护者，也是冰雪艺术表现的创新者。他的绘画作品有自然与文化、艺术与精神的融合显现，是能承上启下，发展延续有北方艺术特色且具有时代精神气息的优秀作品。