鲁迅|胡竹峰：从鲁迅的书法谈起｜人物 |周作人|写作|鲁迅|书法

读鲁迅书法，有种特别的味道。五四时期舞文弄墨的人大多精于书道，但鲁迅的书法还是显得不同，他的书法里有中国文化人独特的血脉和性情。
鲁迅写字，落笔非常有力度，又非常无所谓，无意于书，也不屑取法。感觉是随随便便找来一张纸，轻轻松松拿起一支笔，慢条斯理地蘸点墨，一路写来，非常艺术，又非常自然，这大概和长期抄习古碑有关。
鲁迅各个时期的手迹，刚硬直接者有之，认真偏执者有之，倔强可爱者有之，风流俏皮者有之，幽默含蓄者有之。鲁迅的书法就应该是那样的，古雅厚重，又不失文人气。鲁迅书法倘或写成郭沫若体，浑朴华美是够了，但敦厚不足。写成茅盾体，的确遒劲有力，笔墨间却又缺乏意趣。要是他写于右任那种，或者像李叔同那种，虽有古风，毕竟还不像鲁迅。康有为的字纵横奇宕，梁启超的字俊俏倜傥，郁达夫的字古朴飞逸，许地山的字有灵动的拙，都称得上书法大家，但统统不像鲁迅的书法那样古又非常新。

本文图片

＾
鲁迅在矿路学堂的毕业文凭（执照），鲁迅以一等第三名的优异成绩毕业
鲁迅的书法，配他的人，配他的文学，配他的脾气，配他的长相，配他的命运，配他的修养。如果鲁迅一笔王羲之的字，一笔颜真卿的字，一笔米芾的字，一笔八大山人的字，一笔郑板桥的字，一笔曾国藩的字，那样远不如今天我们看到的这样熨帖。鲁迅的书法是可以代表中国、代表民国、代表五四精神的，如果说毛泽东的书法是一览众山小，鲁迅的书法则是会当凌绝顶。

本文图片

从鲁迅的经历看，一个人是否有所作为，开始做什么并不重要。鲁迅先学医，继从教，后从文，终在文学路上走到极致。观其生平，专业写作时间并不长，《狂人日记》发表的1918年，已经是37岁的中年人。
中年人撑伞避雪，积累了一肚子经验。鲁迅生活的年代，有人挨打，有人被暗杀，有人被关进了牢房，鲁迅也避难也逃亡，从来不是风尘仆仆，不是丧家之犬，衣衫干净，步履从容，面带微笑地从北京到厦门，从厦门到上海，真不行，躲进租界的小楼。这正是世事洞明处。读鲁迅的那些杂文，就知道他的老辣。鲁迅有段评价胡适与陈独秀的话，变一下用来评价周氏兄弟也蛮合适：假如将韬略比作一间仓库，鲁迅的那门半开着，里面有几支枪、几把刀，你看不清楚。周作人是紧紧地关着门，门上什么也没有。有些时候，鲁迅如同设空城计的诸葛亮。

本文图片

鲁迅不大容易读。读他的著作，倘或先读三五本鲁迅的传记，抑或年谱，可得佳境。身世是作品的底色。鲁迅从文，多少与心性有关。医学枯燥，教学乏味，以鲁迅后来杂文中流露的个性看，他是做不了医生的。
鲁迅的文章，按照我喜好程度，序跋第一。鲁迅的序跋之美，古今第一，尤其自序以及后记，文字结了晶，除了文辞之美，更有思想之深。思想是枯燥的，到了鲁迅序跋里，却转换为气，也就是说鲁迅将思想之力消化成文章之气。以《呐喊》自序为例，有真性情，有大境界。有真性情者，多无大境界；有大境界者，常乏真性情。明清小品有真性情，无大境界。我只有在先秦的文章里读见了真性情、大境界，我只有在晋唐的书法里看到了真性情、大境界。鲁迅打通了先秦到明清的文学之路。