山川草木 ， 造化自然 ， 此实境也 。
因心造境 ， 以手运心 ， 此虚境也 。
——清·方士庶《天慵庵随笔》

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中国画有三重境界：师法古人、师法自然和师法己心 ， “因心造境”将这三境界凝练概括 。 画家借绘画书写自己的灵感和心境 ， 表现自身美学品味和人格情怀 。
京津画派
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自20世纪初期 ， 以北京、天津为中心的画家们 ， 基于保存和发扬国粹的需要 ， 精研古法、博采新知 ， 形成著名的“京津画派” 。 辛亥革命后 ， 北京除本地原有的标榜四王正统之传统绘画力量外 ， 其它各地文人画家也纷纷向此集中 ， 并逐渐成为北京画坛力量的主导势力 。
京津画派延续了国画中的“国粹”传统 ， 即着重于宋元名迹及以前的法度与技巧 ， 对清中叶以来末流稚弱画风的排斥 ， 其别出新意的成就 ， 造就了民国时期北方画坛的丰富面貌 。
京津画派在艺术上兼收并蓄 ， 他们以传统笔墨功力为基础 ， 以西方绘画光影和写生技法为借鉴 ， 以院校教育和家传或师承亲授为传承方式 ， 无论其规模影响还是对传统绘画的继承和发扬都足以成为民国时期举足轻重的艺术群体 。
我们从“因心造境”展览中精选数件京津画派作品 ， 共同欣赏画作、感悟心境 。
齐白石
齐白石（1864-1957）字渭清 ， 号兰亭 ， 擅画花鸟、虫鱼、山水、人物、笔墨雄浑滋润 ， 意境淳厚朴实 。 所作鱼虾虫蟹 ， 天趣横生 。 齐白石提出“作画妙在似与不似之间 ， 太似为媚俗 ， 不似为欺世”的观点 ， 强调摒弃“匠气”而“天机自得” ， 从不弃“写形”又超越“写形”中 ， 达到笔使造化、巧夺天工的传神境界 。 齐白石的作品 ， 具有浓厚的乡土气息 ， 纯朴的农民意识和天真烂漫的童心 ， 另外富有余味的诗意 ， 浑朴稚拙的造型和笔法 ， 工与写的极端合成 ， 热烈明快的色彩 ， 墨与色的强烈对比 ， 构成齐白石独特的艺术特点 。
齐白石 虾趣图轴
1939年 纸本墨笔
纵187cm 横47.5cm
青岛市博物馆藏

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落款：大里先生之属壬卯春三月画于燕京白石山人 ， 齐璜 。
群虾造型各异 ， 身多为S型 ， 虾足简化 ， 笔痕明显；两眼为两横 ， 虾头画重墨一笔 ， 由头至尾变细；长须布置得当 ， 长臂姿态多样 ， 呈现群虾晶莹灵透之感 。 整体灵动活泼、神韵充盈 。
齐白石精于画虾 ， 很多人误以为齐白石是专门画虾的画家 ， 他曾在一幅画中题道：“予年七十八矣 ， 人谓只能画虾 ， 冤哉 。 ”齐白石的虾经多次蜕变 ， 逐渐形成风貌 ， 他最初以青虾为原型 ， 不断追求虾的形似；后以白虾为原型 ， 经数次探索和尝试 ， 用单墨摆出虾头和虾身 ， 并以浓墨点之 ， 虾的坚硬莹润立刻跃然纸上 。 齐白石拉长了虾钳和虾须 ， 减少了虾腿 ， 略画几笔加以暗示 ， 虾宛如游弋在清澈的池水中 ， 充满精神和活力 。
齐白石 大富贵亦寿考图轴
1948年 纸本设色
纵249.6cm 横60.5cm
烟台市博物馆藏

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山石用笔淋漓 ， 其势高耸；红花墨叶 ， 浓淡墨色间现枝叶 ， 或肥或瘦、曲直、起伏不定 ， 整幅物象构成简洁、用笔温火得当 ， 布局错落有致、自然之趣盎然 。 绶带鸟音同“寿”寓意长寿；牡丹为富贵的象征 ， 两者入画 ， 寓意“富贵长寿” 。

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