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苍柏盘曲虬卷、主干分别向两侧斜出后直上 ， 枝叶稀疏 。 墨色隽秀清雅 ， 一位高士伫立仰望、一位童子携琴缓行 ， 画面中透露出一种高雅洁静的人文特质 。
李可染
李可染（1907—1989）20世纪40年代的山水作品清疏简淡 ， 是一种线性笔墨结构；50年代以后的作品 ， 借助于写生塑造新的山水意象 ， 由线性笔墨结构变为团块性笔墨结构 ， 浓重浑厚 ， 深邃茂密 。 1954年后他以造化为师 ， 屡下江南 ， 探索“光”与“墨”的变幻 ， 形成了独特的风格 。 可以以“黑”“满”“崛”“涩”来概括其艺术内涵 ， 为水墨世界开创出新的格局 。
李可染 牛背闲话图轴
二十世纪 纸本设色
纵201cm 横61.2cm
烟台市博物馆藏

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两个稚气的牧童和水牛都作休息状 ， 一牧童身背斗笠 ， 趴在牛背上；另一牧童倒坐牛背 ， 两人正在闲谈 。 享受劳作中的乐趣与惬意 。 笔墨厚重而通透 ， 寥寥数笔 ， 勾画出一幅质朴而生机盎然的田园小景 ， 极富生活情趣 。 牛是李可染先生一生喜爱描绘的对象 ， 他喜欢牛的强劲、勤劳和埋头苦干 ， 画室取名“师牛堂” 。 人们把他的“牛”同齐白石的“虾”、徐悲鸿的“马”、黄胄的“驴” ， 并称为20世纪“中国水墨四绝” 。
转自：青岛市博物馆

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