喜剧|商业片难产「百亿影后」角色|电影|形象|影后|票房|吴京

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作者|耳东陈
监制|吴怼怼
随着《长津湖》票房超过《你好，李焕英》，吴京成影人榜第一，易烊千玺成最年轻的80亿票房先生，与此同时，一个明显且不平衡的对比，被再次搬到大众视线：
内地票房破百亿的华人男演员已然有十二位，女演员却一个都没有。
离百亿最近的周冬雨和白百何都是95亿多，还需要至少一部电影，才能迈入百亿行列。

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更耐人寻味的是，大荧幕上扛票房的女演员稀少，电视剧领域却盛产大女主。
按理说女性是消费主力军已然成为共识，这会更利好女演员的发展，然而在大荧幕上，事实并非如此。
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男性成于权利斗争
从古至今，从中到西，人类刻板印象里的故事母题，可以高度概括为一句话——
男性擅长权力斗争，女性擅长情感表达。
性别归位故事内容，到了商业片里，「性与暴力」现象依旧。
在中国内地上映的票房前50的电影中，除去好莱坞大片，国产片有32部，其中战争动作戏、科幻奇幻片、喜剧是主要类型。
这几类电影，男性往往是重要角色，女性做花瓶类的从属角色。
战争片中女性角色相对不重要，这很好理解。
取材于真实历史事件的战争片里，女性角色本就少得可怜，打仗的主要群体是男人，女性常以通讯员、采访人员、护士等形象出现。电影讲求事实，女性角色在极少戏份里放光芒基本不可能。

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而建构在想象之上的个人英雄主义战争片，最突出的看点是打戏，这类电影的主要受众是寻求视觉刺激的男性，女性角色在电影中更多只是个性别符号。
从第一代007每次片头都从美女床上醒来，到《速度与激情》等片，开头主角与美女调情，进入任务后女性角色退后，外形符合剧情需求的女星都能演动作片「女主」。她们是谁不重要，观众关心的是男主又和谁打架去了。
港式打片中女性角色也是花瓶，到了吴京的打戏里，花瓶依旧，有号召力的是吴京，他是重头戏，女星可替代性太强了。
既然替代性强，那么余男张蓝心卢靖姗可以，流量小花够资本进组也不是不可能。
战争片之外，喜剧也是男性占绝对主导。
环顾内娱，喜剧男演员一说能说出一串，葛优黄渤徐峥沈腾王宝强……但女星呢？除了贾玲马丽，就要追溯到老一辈的宋丹丹。
男性演喜剧不会困住职业发展路，你看初代以喜剧见长的男演员葛优，也跟张艺谋许鞍华陈凯歌等大导合作过非喜剧类的角色。
【喜剧|商业片难产「百亿影后」】后来的徐峥黄渤王宝强虽然都是喜剧出名，但也都能接到艺术片邀约换换形象。
相比之下，女喜剧人的职业之路，就被困得更死。

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宋丹丹春晚演过爆笑小品后，「谐星」标签贴身上，要用很多年去证明自己不只会演喜剧。
贾玲为了喜剧之路走得更顺，必须主动增肥放下女星在公众面前的矜持，承担笑料。
马丽靠《夏洛特烦恼》走红后，只能在开心麻花的戏里演同质化的角色。
相比男演员靠喜剧走红机会多多，喜剧女星形象固化后，直接影响的是她们商业价值低而转型之路难。