喜剧|商业片难产「百亿影后」( 三 ) 角色|电影|形象|影后|票房|吴京

因此票房先行时，艺术性就被滞后。
所以看票房榜，会有一种割裂感：演技好正当年的男演员，票房和演技大都还算匹配，到女演员这里，就非常不均衡了。
拿了大满贯的周迅章子怡们，盘点演技时常常出现，票房榜上高位查无此人。更遑论高光时刻在90年代末21世纪初的巩俐张曼玉，更是活在互联网传说里。
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性别突围
女性及女性擅长表现的题材，常常是细腻的，这与追求刺激的商业片，某种程度是相悖的。
但并不绝对。
《你好，李焕英》是中国电影票房史上女性扛票房创造的一个神话。
它讲的就是母女之前的故事，情绪大开大合，票房54亿。
不过它的可复制性太弱了，在2021看似神仙打架的春节档里，讲好故事的电影并不多，讲好电影同时符合合家欢的就更少。
《李焕英》的成功是多方因素之下的天时地利人和，反观十一档，《我和我的父辈》照样调动情绪群星荟萃，遇上视觉刺激情感共鸣更强的《长津湖》，也只能败北。
打造「百亿影后」，要参考一些跳出性别窠臼的、放之四海皆准的商业电影普适性。
上映电影在中国票房排名第一的女演员，是斯嘉丽约翰逊。内地票房贡献的主力军，是漫威系列电影里的角色「黑寡妇」。
这个角色和其他男性超级英雄一起被提名，很大程度上不是因为她的性别，而是「寡」对她的去性别。
观众买这个角色的账，主要还是因为她带来了与男性超级英雄水平相当的感官刺激。
让观众心跳加速，是商业片的财富密码。
要在架空的世界里塑造出一个强悍且认可度高的女性角色并不容易，但把目光放回现实，似乎造起来就很有依据。
社会是男权社会，那么尽可能避免把经不起推敲的女性角色搞上所谓权谋戏里，可信度不高基本盘就失去了。
可以着眼于不论性别只看竞技本身魅力的一些领域，比如体育。
陈可辛执导的《夺冠》票房8亿，主演中国女排的姑娘都是运动员，撬动情绪、进而撬动票房的不是巩俐黄渤，是电影里真实的体育竞技魅力。
《夺冠》某种程度上戴着镣铐跳舞，表达受限。
但近年来献礼片不断提到的「中国女排」，依旧给电影市场放出了一个明确的信号：
体育竞技类的人物传记片，最关注竞技魅力本身，能用体育调动观众情绪，主人公是男是女，就不是最主要。
这点不止「中国女排」在印证， 2017年《摔跤吧，爸爸》的良好表现，不仅证明竞技魅力，也证明体育+亲情两条腿走路，普适全球。
女性题材的细腻和情感充沛，不该成为她商业化上的羁绊。
经过20多年发展，如今的中国电影市场，类型片经过发展期逐步走向成熟，更多细分问题也随之浮出水面。
解释问题的目的是解决问题。商业片难产「百亿影后」的现象之下，其实是在提醒市场，该产「百亿影后」了。