喜剧|商业片难产「百亿影后」( 二 ) 角色|电影|形象|影后|票房|吴京

毕竟观众看女演员，究竟还是美的矜持的更能撬动消费欲，而片方挑女演员，自带笑场的肯定比情绪模糊的更不利于角色塑造。
因此，即便喜剧拥有强大票房号召力，主动往「喜剧人」形象靠拢的女明星，也极少。
再说科幻片奇幻片，主力也是男性。
因为扒开外衣看内核，科幻奇幻片，是已知世界和新兴世界的斗争与位移，它的戏眼在权谋争斗。
电影不同于电视剧，观众可以用很长时间来接受设定入戏，两个小时讲完一个刺激人心的故事，有一道隐形的前提：底层逻辑要有现实可信度。
也就是说，电视剧里可以用长时间来铺垫的女性宫斗权谋，在电影里行不通。
这跟目前整个社会形态依旧是男权社会息息相关，当科幻奇幻片主角置身绝境时，男性角色力挽狂澜的可信度，就是比女性高。主创做出理智丰满男性角色的可能，就是比女性大。
因此，在商业片的吸金大类里，女性角色占了弱势。
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女性困于情感表达
知乎问题「为什么『百亿票房』演员前十位一个女演员都没有？」的高赞回答中，有网友说白百何被当年的绯闻耽误了。
回顾白百何的职业发展，会发现虽然演过《捉妖记》系列，但她在电影市场的主要形象，还是爱情片中的「小妞」。

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反观中国电影票房排名前50的名单中，爱情片只有《前任3:再见前任》《少年的你》《夏洛特烦恼》三部，分别排在第26、37、42位。
和白百何同样有高票房的周冬雨，贡献的大多荧幕形象依旧是爱情片里的小妞，只是她们各自处理角色的方法不同。
试想，即便白百何没有当年的绯闻，在如今主旋律和喜剧占票房榜大头的环境里，她能撑起的票房，依旧有限。
爱情片不同于主旋律和喜剧，它的受众性别更明显，电影投资更小，对明星的依赖度不如对剧本和宣发的依赖，所以演员要靠这个类型形成强有力的票房号召力，本身就是件难事。
不止白百何，周冬雨也面临这个问题。
她主演的电影中，票房最高的是主旋律《我和我的祖国》，然后是《少年的你》和《后来的我们》这些电影的男主、电影本身的IP ，都是号召力的一部分。
而爱情片正常发挥下的良好表现，是《喜欢·你》《七月与安生》这种2亿左右的票房。

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翻看猫眼专业版上，白百何周冬雨等票房前位女演员的作品，会发现跟男演员差别很大。
吴京等男演员的作品表上，待上映的片子多是成熟的商业类型片，而女演员的作品表上，则更多是小成本的文艺片。

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类型不同决定票房差异。
从这点来看，要票房大卖的主流商业片里女性身影活跃，似乎是个难题。
毕竟院线叫座的片子里，女演员的可替代性强，而能展现女演员价值的片子，又大多没那么叫座。
同样是拍二战故事，有动作底子的男演员组成的群像戏，就是要比影后主演的片子更叫座。这与观众看电影的刻板诉求有关：
当参演阵容里有一堆硬汉，那么这个戏一定足够暴力，在视觉上能够满足刺激。
而让一个女人去当谍战片的主角，那么想象就从枪火暴力，变成了两性较量。
然而撬动票房的主力军不是那一小部分去欣赏视听语言和影后表演的影迷，而是要去电影院看最原始刻板刺激的观众。