戏剧|戏剧美学之巴洛克戏剧( 二 ) |巴洛克|歌舞伎|莎士比亚|流派

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那么，一般大众为什么喜欢采用这种巴洛克戏剧的创作法呢？关于这一点，西班牙最著名的作家洛卜·德·维迦(1562-1633)在批判法国流行的“三一律”时，所说的这段话常为人们引用：“假如情节没有矛盾，那么希望时间和场所能有所变化。因为观众不需要戏剧中的成规俗律，观众喜欢富于变化的戏剧。 ”这一见解，可以说是同歌舞伎的“三恳切”如出一辙。幽灵、隐身者、妖魔等这些超现实之物，也经常出现在巴洛克戏剧里。

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【戏剧|戏剧美学之巴洛克戏剧】只要我们想一想莎士比亚的《哈雷姆特》《麦克白》《暴风雨》《仲夏夜之梦》等剧作，以及歌舞伎中众多的鬼怪故事，就容易理解了。场面及其他情景可以自在变幻，超自然物可以任意出没，这些无论如何也不是再现现实生活的合理写照。非合理的、超现实的一一通过这些，轮廓分明地体现出人类的种种属性，思念和情欲，欲望、野心、残酷、唯美、怀疑、怨恨、恩爱等等。与再现现实相反的“表现”( presentation),正是巴洛克戏剧同以自然主义、现实主义为代表的西方主流戏剧的根本不同之处。在现代，这一巴洛克戏剧的典型，是表现主义戏剧。