北青艺评：“春风上巳天”现在已经成为一个很响亮的昆曲品牌 ， 江苏“省昆”的演员已经基本形成了代际传承 ， 一批年轻的演员崭露头角 ， “南昆风度”四个字也成为“省昆”的标签 。 那么 ， “南昆风度”究竟是什么 ， 这可以视作江苏“省昆”独有的风格吗？
石小梅：我认为就是指一种演唱的规范 。 昆曲是很讲究的 ， 唱念尤其要讲究 ， 比如入声字、中州韵等等 ， 要有昆曲自己的味道 ， 同时表演也要细腻 ， 不能放过每一个可供演员发挥的细节 。 “南昆风度”既是我们的起点 ， 也是我们给自己定的目标 ， 它也是我们“省昆”昆曲人心中昆曲真正的样子 。
先修旧如旧
再整新如旧
北青艺评：您怎么看待创新、创造呢？
石小梅：我不是绝对守旧的人 ， 人活在当下 ， 一定要接受新的东西 ， 我们要有一定的创新 ， 但是我想步子不能太大 。 我演的一定和我老师演的不一样 ， 这就是创新的空间 。 只是创新一定是在传统的基础上进行的 ， 离开了传统 ， 创新就是痴心妄想 。 我们“春风上巳天”走了十年 ， 也不是一上来就是演新创作品的 ， 而是从《牡丹亭》《白罗衫》这些整理改编的传统戏一步步开始的 ， 然后是整新如旧的《桃花扇》 ， 再后来2017年开始有了“一戏两看”《桃花扇》 ， 有了《世说新语》折子戏等等 。 在舞台方面 ， 我们以前有布景 ， 现在就是黑底幕 ， 这些都是一步一步形成的风格 。 所以 ， 对于昆曲人来说 ， 慢下来 ， 一步一个脚印地走 ， 而不是急匆匆、闹哄哄地走 ， 就是我的想法 。
北青艺评：最近江苏“省昆”接连创排了三部现代戏 ， 您认为昆曲现代戏适合捏戏这种创作方法吗？
石小梅：现代戏也应该是从传统中拿来的 ， “省昆”的现代戏之所以得到了大家的肯定 ， 其实是与演员对传统的继承和自身创造力分不开的 。 现代戏创作离不开从程式里拿东西 ， 也没有忘记昆曲之本 ， 这包括用韵白念白 ， 包括编剧罗周完全按照曲牌体来写唱词 ， 包括我们的迟凌云老师、孙建安老师遵循昆曲传统来订谱 。 不过 ， 我觉得还可以更好 ， 昆曲创作的过程就是不轻易放弃每一个细节的过程 ， 以我的标准衡量 ， 如果这几部现代戏能够再多用一些程式 ， 可能会更好 。
北青艺评：张庚先生曾经在1991年写过一篇谈您的表演艺术的文章 ， 对您的评价很高 ， 提到戏曲演员应该具备的三点：扎实的基本功、演出自己的风格、善于创造多样的人物形象 。 您如何评价自己的风格 ， 以及创造多样人物的能力？
石小梅：我是从来没有满足过的 。 我的艺术经验、我对昆曲的认知都在随着年龄向上生长 。 我经常在夜深人静的时候琢磨人物 ， 哪怕有一点点新的东西被琢磨出来诉诸舞台 ， 成为一个发光点 ， 都令我兴奋 。 当年张庚老师说我在塑造人物方面很有多样性 ， 是对我的夸赞 。 不过 ， 我一直认为每一个人有自身的特点 ， 即使老师传给你的老戏 ， 也可以在规范之中发挥每一个演员对人物的理解揣摩和创造 。
（本文作者为中国艺术研究院副研究员、北京市文联2021年签约评论家）
【石小梅|春风十年石小梅：描摹昆曲最高级的模样】供图/石小梅工作室

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