4、明清时期——没落期
明清两朝 ， 摩羯造像与摩羯纹饰都已很少见到 。 从现藏于首都博物馆的几件明清时期的饰有摩羯纹的器物来看 ， 其形象的变化使之与印度原生摩羯形象的差距已经特别明显了 。 虽然还保存着“龙首、鱼身、双翼模式”的摩羯基本造型形象 ， 但是与历史上的摩羯已相去甚远了 。 在宋代的许多梅瓶上 ， 饰有“鱼龙”纹饰 ， 在明代发展变化成一种叫做“应龙”的形象 。 该造型是当时最具明代特色的海兽造型 。 明代应龙的突出特征与前代摩羯相比 ， 就是拥有强壮的前肢 ， 故其造型其实就是唐辽佛教中摩羯形象的异化 。 至清代 ， 摩羯造像渐趋消亡 ， 典籍文献中对摩羯也甚少记载了 。
综上所述 ， 对摩羯纹样的研究不单单是一种纯艺术装饰纹样的研究 ， 更多是对宗教影响下的装饰纹样与纹样背后的时代特征的研究 。 这种特征是古代中国特别是处于佛学文化鼎盛时期的唐辽时期的政治、经济、文化特征的体现 ， 体现了从吸收、结合到创新的过程 。
文章出处：《摩羯纹饰的中国化进程及演变规律——以考古发现之文物为例》
转自“大众考古”微信公众号
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