每天 ， 刘正文都是一边听着打箭山上竹林窸窸窣窣的声响 ， 一边埋头做扇骨 。 “那时候心无杂念 ， 唯一的目标就是多挣工分多赚钱 ， 补贴家里 。 ”
精湛技艺成为技术骨干
8年后 ， 刘正文不仅能做扇子挣钱补贴家用 ， 还因为精湛的技艺 ， 1974年被招聘进入了岳阳制扇厂工作 ， 并且很快成为技术骨干 。
资料显示 ， 1957年岳州扇开始外销 ， 成为湖南省最早出口的轻工业产品之一 。 1960年建立岳阳制扇厂 ， 产品既出口又内销 。 1975年国家轻工部在全国扇子行业评比中 ， 将“苏州扇”“杭州扇”“岳州扇”并列为中国三大名扇 。
上世纪70年代末 ， 是岳州扇走向兴盛的时期 ， 也是刘正文的才能得以充分发挥的阶段 。 在厂里 ， 他除了带学徒 ， 还参与开发岳州扇新的花色品种 。
进入80年代后 ， 岳阳制扇厂利用岳阳市列入长江中下游首批对外开放城市的机遇 ， 大力发展旅游工艺产品 ， 在发掘和整理传统制扇工艺的同时 ， 不断创新工艺、丰富花色品种 ， 开拓了以纸扇为主的各种制扇工艺 ， 开发了纸扇、羽毛扇、绢扇、骨扇、绒扇、套扇等186个品种、500多个花色 。
之后 ， 为了扩大生产 ， 岳阳制扇厂在相邻的南井村开辟了岳阳制扇厂南井附属分厂 ， 专门为制扇厂生产加工毛胎 ， 刘正文等技术骨干被派去负责技术指导 。
创办“岳阳巴陵扇社” 转型书画艺术扇
上世纪90年代 ， 由于电风扇、空调等家用电器的普及 ， 扇子渐渐被人们所“抛弃” 。
扇子市场开始萎缩 ， 生产和销售扇子的企业受到前所未有的冲击 。 90年代中期 ， 眼看着扇子企业一家家凋落 ， 措手不及间 ， 刘正文所在的岳阳制扇厂也倒闭了 。
厂长的那席话 ， 让他想到了自己的父亲 。
直到病倒前的一刻 ， 父亲还在与人交谈扇子方面的事宜 ， 说自己准备在城里办个扇厂 。 “当时好像有一种使命落在了我的头上 ， 驱使着我去完成父亲未竟的事业 。 ”
于是 ， 刘正文带领自己的家人和部分员工 ， 创办了“岳阳巴陵扇社” 。 因为当年在南井村打下的基础 ， 当地的磨子山也成为了刘正文的建厂基地 。
面对下滑得很厉害的制扇行业 ， 刚开始 ， 刘正文感觉到心有余而力不足 。
有一次 ， 他无意中读到丰子恺《扇子的艺术》一文 ， 里面写道：“扇子在中国是特别发达的一种书画形式 。 ”
刘正文被一击即中 ， 他脑海里蹦出一个简单又深刻的想法：日常生活中 ， 真正用扇子降温的人越来越少 ， 但扇子的工艺价值、艺术价值和收藏价值却是永恒久远的 。
刘正文决定换一种生产思路 ， 把主要精力放在书画艺术扇的设计制作上 。 他坚持扇骨与扇面绘画并重 ， 在传承的基础上加以创新 ， 做精做细 ， 呈现出更加古典雅致的气质 。
为了进一步适应不同层次的顾客特别是扇子鉴赏和收藏家的需要 ， 刘正文他们还在保留常规品种的基础上 ， 请当地有名的书画家 ， 设计绘制了潇湘八景套扇 ， 还有展示巴陵胜状、洞庭风光的手绘扇面 。 同时 ， 一批大气的书画艺术挂扇也相继出炉 。

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展示巴陵胜状、洞庭风光的书画扇 。
“扇子送凉 ， 不意成艺” 。 刘正文的做法很好地诠释了画家吴冠中的名言 ， 手中轻摇的扇子 ， 漂亮地完成了由实用价值向艺术价值的华丽转身 。
独一无二的全斑竹扇
斑竹 ， 又称湘妃竹 ， 舜帝与娥皇女英的故事赋予了它一个美丽的传说 。
岳阳的君山和永州的九嶷山上都产斑竹 。 “用斑竹制作岳州扇 ， 更能体现湖湘特色 。 ”

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