尚敬|《剧透》：听经典国产剧创造者们说人物|尚敬|故事|满堂|表演|内容

【尚敬|《剧透》：听经典国产剧创造者们说】
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作者：郑猛来源：中国艺术报
《剧透：国剧片场秘事》
李星文　著
工人出版社
2021年10月出版
这几年我几乎不看剧，我认识的一个评论人对国产剧知之甚多，早在十几年前经常翻看《北京青年报》的时候，就知道他经常给国产剧写剧评，都是真听真看真感觉的那种。他就是国剧研究者李星文。李星文先是在报纸上写评论，后来转战到新媒体上写评论。有价值的内容多了，就结集成书。先有上一本《戏精：当代观剧指南》，后有最新的一本《剧透：国剧片场秘事》。
《戏精》重在说作品，从历史剧说到战争剧，从情景喜剧说到谍战剧，其中大部分作品都堪称国产剧的经典。而《剧透》重点说那些经典国产剧的创造者，包括编剧、导演、演员和制片人。这些人很多都是作者的朋友，书里的内容也都是通过面对面的采访而写就的。
如今在各种微信公众号里，写影视作品的文章也不少，有些收获的点击量还不低。但很多时候我们会发现，它们更多是将网络和旧书上的材料进行再加工，加上一些似是而非的娱乐八卦，让网友看上去爽就可以了。李星文不这样写文章，他关心的是经典剧背后的门道，记录的是创作和产业，而且绝大部分内容都是一手材料，不是现有素材的任意拼接。
《剧透》里关于演员的部分，作者写到五个人，都是实力派演员，包括李雪健、陈道明、陈宝国、王劲松、于和伟。相对于年轻人，这些人都属于中老年演员了，具有多年的表演经验。这些演员最早接触的，基本都是斯坦尼表演体系，注重体验生活，把自己化到人物里。
比如陈宝国，当年为了把电影《神鞭》里的玻璃花演好，提前到天津找原型人物，愣是和一个当年做过混混的老人，朝夕相处了两个多月，就为了从他那里找到人物的真实感。后来的事实证明，他这条路走对了，演出来的玻璃花形神兼备，大受欢迎。
同样是演技派，陈道明对遵循多年的斯坦尼表演体系开始就有所保留。他认为现在的表演，演员不仅要展现人物的魅力，还要在一定程度上散发演员本人的魅力，这是和过去不一样的地方。于是在《我的前半生》片场，没有陈道明的戏他也会在现场观摩，看看现在的年轻人怎么演戏。对于一个几乎相当于表演权威的老演员来说，这样做是很难得的。
演员需要体验，编剧也不能闭门造车。书里写到《闯关东》的编剧高满堂，在写作这个剧本之前先奔赴东北和山东采风，遇到了各种各样的人。从这些人口中，高满堂听到了很多根本想象不出来的故事。有了这些积淀，在写作过程中高满堂一直有强烈的表达欲，那些故事非写不可，那些虚拟人物全都在他笔下获得了生命。如果没有这些经历打底，《闯关东》的情节就不可能那么传奇而真实。
我很喜欢《贫嘴张大民的幸福生活》，从小说、电影到电视剧都喜欢。书里也采访到了原小说作者刘恒，一些笔墨解答了我此前的疑惑。小说《贫嘴张大民的幸福生活》看上去结尾有些仓促，而到了刘恒直接参与编剧的同名电视剧里，剧情就大大丰富了。原来这里有一些隐情。小说写到快要结尾的时候，刘恒要随一个作家团去山西。他本来对大民一家子后面的故事还有些想法，但看到出发时间将至，就索性强行收尾，跟着王安忆等作家一起去了山西。小说发表之后，刘恒感到有遗憾。而到拍同名电视剧的时候，刘恒亲自操刀担任编剧， 20集的篇幅，正好可以把原来没写的内容加进去，遗憾得以弥补。由此产生的剧本字斟句酌，质量上乘。扮演张大民的梁冠华看剧本时感觉这个人物说话太贫，净聊些没用的，他想过删台词，可琢磨半天改哪句都不对，最后只能按照剧本一五一十地演。这样反而就对了。最终，这部烟火气十足的平民剧大获成功。