玉器|沈华：从历史文化的背景解读殷墟玉器特点( 二 ) |玉器|沈华|殷墟|殷墟妇好墓

总体的雕琢原则是因材施艺，因形饰纹。

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三、殷墟妇好墓玉器的鉴赏要点
商代晚期的玉器不仅是砣具使用的更加娴熟，更关键的一个环节我们很多人没有注意到，就是所有的甲骨文都是刻划而成的，没有磨制或砣制的，这告诉我们一个鲜明的信息，对于可以轻易在兽骨上刻划的工具使用材料，绝对不会局限在青铜刀具上，有可能会有砾石或金刚石之类更坚硬的物品，同理，在玉器的造型和纹饰的设计中，早期的刻划一定也会有同类物质的使用，但是玉器比文字多一道工序，就是修磨，这不仅是两种材质的硬度不同，可能使用的环境不同所造成的。
通过这个原理我们仔细核查妇好墓中出土的玉器，在这件兔子的眼部就发现明显的刻划痕，也证明这个兔子的眼部并不是大家以为的管状钻孔所致，而是用硬物刻划琢磨而成的。

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圆雕的动物玉雕强调体态特征和生活习性，简练传神。在玉器的装饰上，连续或单一的花纹图案，不仅起着装饰作用，也是表现主题内容的重要手段，仿佛锦上添花，却不繁琐多余，从而形成和谐完美统一的艺术风格。

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殷墟妇好墓中出土的玉器代表着商代晚期玉器的制作特点，其中最具特色的是以阴线和阳线两种线条组成的纹样装饰方法。
这种技法有一个最明显的作用，雕琢的技术虽是阴刻，表现的效果却是阳纹。

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按设计要求勾出花纹两侧浅沟形线条的方法叫“勾” ，形成的线条叫“双勾阴线”；把阴线墙略加修磨成微小斜面叫“彻” ，双线内显现出来的花纹即成阳纹。
另一种阳纹的制法是磨去双勾阴线周缘的玉面，叫“挤”、“压” ，形成的是真正的浅浮雕。
一件比较精致的玉兽或玉禽，主纹多为阳纹，次纹多为单线阴刻。

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鉴别的特点是，在这些玉器的外表纹饰中，很多可见的双阴刻线并列，阳纹突显中间，整体看起来，呈现出阴阳互衬，刚劲有力的视觉效果，特别的纹饰的图案勾画得曲尽其妙，让我们从一件平面的玉器成品中，通过这种浮雕的工艺手法，使画面更加鲜活，富有立体的艺术效果。

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这就是商代的玉器工艺特点，了解到其文化背景，也就理解制作此类物品的工具和方式，也就对真假的鉴别有了更多的体会和感受。

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