技术|打造“当代感”悬疑剧｜专访《真相》导演李依璠林远昊|专访|真相|故事|镜头

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网剧《真相》中有几个“第一” 。
比如它是国内第一部检察技术工作题材悬疑剧，是电影、电视剧导演李依璠执导的第一部网剧，也是近年来第一部“迷人的反派角色”中途就下线，却以他的死揭开了整个故事的真相的剧集。

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导演李依璠的视觉影像风格，即画面和镜头语言风格独特且极具辨识度，在剧组演员温峥嵘的口中，有过国外进修经验的李依璠是一位“概念很新、很国际化，画面和理解人物的方式都很大气”的导演，刘畅则说他“给了演员们很大的自由空间自主填充内容” ， “以前拍好多戏的时候不太敢这样，但是这一次导演给了我们这个权限。 ”
但也有观众对部分情节提出疑问：为什么在宋白羽下线后大戏才真正拉开帷幕？女主角林岚的人设是否存在问题？因为剧中采用的多是灰调镜头，导致网友纷纷要求导演“开灯” ，在色调的选择上又是出于什么考虑？
时值《真相》会员收官，我们请导演李依璠聊了聊《真相》从筹备到开拍的始末、过程中遇到的问题，以及这位风格化导演的从业之路和他的创作法门。当然，他也对观众的疑问作出了回应。
攻坚克难

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检察技术题材虽然也是涉案题材，但却不同于公安题材，公安题材在侦察阶段空间很大，而检察题材中的检察阶段主要针对于证据链的检察。如何让这个极其理性和充满技术含量的工作变得生动，并把碎片式的证据编织在一起，是剧集的第一诉求。
李依璠在着手推进《真相》时察觉到了这个难题。 “这个项目特别不好做，因为了解了痕检工作之后才发现，检察院的人是在公安立案以后才接触现场，而且只有在比如大案发生时才会提前介入，从这点来讲，它的节奏和冲突跟其他的公安题材、刑侦题材完全不一样。 ”李依璠形容这种感觉像“缺了一条腿” ，因为无法和公安题材一样做正面冲突。如何解决类型剧的冲突感和节奏感，成了《真相》首先要解决的难题。
其次，大众包括所有创作者对检察院的工作并不了解，更不用说痕迹检查部分，普法也是一个难点。李依璠需要在高检允许的尺度之内让观众了解痕检细节，通过解密的痕检设备让普法部分变成影像。因此他在剧中用了很多视效画面进行解释。 “我之前做的等于是视效电影，所以我就想用视效的方式让观众不要有这种理解上的障碍。 ”
前期置景是另一大难题，《真相》仅仅是前期置景就用了90天，剧中的涵江市检察院技术处和男女主林远昊、林岚的家都是在棚里搭出来的。
提及为什么要耗费时间精力搭建实景，李依璠表示，一个好的场景可以帮助演员更好地建立角色信念感，而痕检中心也要有精英荟萃的感觉。搭建检察院技术处的23号棚面积达6000平米，李依璠要求斯坦尼康镜头在拍人的时候，后景可以看到不同的技术人员。 “所以美术指导设计了这么一个很通透的场景，包括所有的设备细节，我也要求必须一比一还原。 ”很多解密了的设备和技术在检察院技术处里也得到了展现。

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《真相》的拍摄地在青岛，剧组于去年11月底开机，正遇上了青岛建立气象观测以来最寒冷的一个冬天，最低温度达到零下16度，甚至还要更冷些。无人机飞着飞着突然之间断电掉进海里、演员冷到张不开嘴都是常事，吃饭时连筷子都能被冻上。 “但我觉得好就好在，大家工作起来都是战士，都非常有斗志。演员也非常好，那么冷的天，星旭在海边的一个航拍镜头我拍了四十多分钟，他一直在海风里吹着，进来以后小伙子冻得嘴都紫了，但是他没有任何怨言，是一个非常敬业的演员。 ”