感觉|“武墨者”舒炯在线条与墨色之间寻找书法世界的桃源( 二 ) 张旭|感觉|寻找|作品|线条|舒炯

书法的生命力诞生于纸笔之间：毛笔从笔端吸收了墨汁，也从握笔者的心和手中吸收了能量。蕴含了墨与能量的笔触游走于纸上，像水流，像长风，像云中穿行的龙，像海中遨游的鲸，力量与美感绵延不绝，溢出纸外，锁住时间。
“书法能表现出雄鹰破空飞翔或大雁戏水的感觉，西方人完全可以把它当成写意画来欣赏。因为书法呈现出了汉字的动态之美，中国画可以把山水或花鸟当成造型符号，而书法可以把线条和汉字结构当成造型符号。 ”舒炯说。
他以普通人最难看懂的草书举例：“草书基本消除了横竖笔画，只剩纯粹的、盘旋的线条，是一种符号艺术了。草书中的很多字都有专门的代替符号，规范其实比楷书还严格。楷书某个字某处写掉一小笔依然容易认出，而草书哪怕某一笔稍稍写长或写短了一点，或者弯折大了一圈，字就算写错了，内行都认不出来。 ”
舒炯本来计划在今年国庆节前举办自己的第四场书法个展。身为成都市书法家协会主席极为忙碌，因为对呈现作品的精益求精，已经一再推迟展览的时间。
他最终准备了108件（组）作品，规模比2014年在杜甫草堂的那场略小一点。展览准备就绪后，突如其来的变化却又发生了。
“这下只有继续推迟了。 ”他轻轻摇头笑道， “估计要到明年才能开展了。 ”立冬之后一个阳光明媚的下午，这位著名书法家身着家居服，坐在客厅里一边泡功夫茶，一边和成都商报-红星新闻采访人员聊起他钻研半生的书法。
关于王献之的故事很多人都误会了
外行人若想要和书法家谈一点书法，表达一番对王羲之父子的崇敬，总归是不错的选择。毕竟这“二王”太有名了，哪怕是不了解书法的人，多少也曾听说过一些有关他们的传奇故事。
比如那个著名的“十八缸水”的故事--聪颖的小儿子一心赶超父亲，苦练数年，用完了十八缸水，却仍然“只有一点像羲之” 。
还有那个“擦壁易书”的故事--王羲之酒后乘兴提笔，在墙壁上写了一首诗。待父亲离开后，王献之偷偷擦掉墙上原文，模仿父亲的笔迹重新写了一遍，自认为无人能分辨真假。结果王羲之回来后看到墙上的字，愣了很久，很不好意思地以为：是自己当时喝多了才写得这么糟糕……
以上两个故事，好胜心强的儿子从未后来居上，而是成为书圣父亲的光辉陪衬。只有第三个故事凸显了他的天赋和专注：王献之写字时，王羲之偷偷走到儿子身后，突然伸手去抽他握的笔，没成功，于是赞赏儿子有前途。
舒炯也和成都商报-红星新闻采访人员提到这个故事。他笑着说，很多人以为这说明王献之写字全神贯注，笔握得极牢。 “这是个误解，王献之怎么可能把手腕的力气全都用来死死握住笔杆呢？这么用力，手腕都僵了，如何灵活自如地转动？”
他说，书法家执笔写字，一如武林高手执刀剑，力道在似紧非紧之间，关键是全神贯注，思维凝聚，此时无论谁来试图扰动，都能在电光火石之间作出反应。
因此，不是王献之始终用力握笔，而是他在聚精会神的状态下，以极快的速度瞬间发力，拽住了正被父亲抽走的笔--如果这个传说为真的话。
在寂寞的道路上，实践陶渊明的某种理想
1979年，中国书法家协会还没有成立，先搞了一个筹备委员会，准备以办展览的形式，在全国范围内摸个底，了解一下各地的书法篆刻艺术发展状况。这便有了1980年的首届全国书法篆刻作品展。