“‘吾道南来 ， 原是濂溪一脉；大江东去 ， 无非湘江余波’ 。 这是陈湘波名字的来源 ， 更是陈湘波为文、为艺、为人的真实状态 。 “
这句是小编在2016年陈湘波专访稿子上的开篇语（见文《追梦“骑士”陈湘波 ，不介意多重身份的旅行》） ， 后来几年间他与杂志社也多有往来 ， 对他为人为艺我们是再熟悉不过的 。 近日他的最新个展“吐纳英华——陈湘波作品展”在厦门宝龙艺术中心展出 ， 此次展览是继中国美术馆“吐纳英华——陈湘波作品展”之后的又一次匠心之作 。
正应了展览主题“吐纳英华”所写的 ， 包含最新创作的工笔、具有工业气息的水墨、笔酣墨饱的写意以及颇具禅意的白描作品等在内的近90件精品佳作 ， 让我们看到了陈湘波多年来在艺术上的探索与实践 。 更有一个重要看点 ， 当中重磅展出了陈湘波的大型水墨装置 ， 他以数字新媒体技术结合传统水墨画艺术 ， 让传统文化在现代“活”起来 。
视频出品：《收藏·拍卖》拍摄/剪辑：陈怡宁
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“格物、诚意、正心”
作品蕴含着三味深意
陈湘波说：“我时而画工笔画 ， 时而画写意画 ， 时而又画佛教的题材 ， 所以经常面对是否创作转型的问题 。 其实 ， 所谓转型的提法是很偷懒的一种理解 。 好的艺术必须是丰富的 ， 题材、手法的丰富是其重要方面 。 ”

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展览现场
此次展览分为“格物”“诚意”“正心”三个部分 。
“格物”部分以工笔花鸟作品为主 ， 同时展出《二十四节气》和《十二生肖》系列的作品 ， 作为中国工笔画领域的领军人物 ， 陈湘波的作品以平静的构图和沉稳的气息营造了一个静谧的自然世界 。 在绘画技巧上 ， 他探索以泼墨与工笔形成豪迈与精细的对比 ， 并以大胆的用色营造与传统工笔画截然不同的氛围 。

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《如梦令·荷》130×260cm ， 绢本设色 ， 2021年

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《如梦令?荷1》46×35cm 纸本设色 2017年

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《清夜郁金香》 89×68cm 纸本设色 2018年
陈湘波认为：“任何画种都有它独到性和局限性 ， 工笔画也不例外 。 因此必须善于扬长避短 ， 挖掘工笔画特有的功能 ， 使其尽可能地体现工笔画独特的艺术魅力 ; 使完善的艺术语言与丰富的物象描述完美的结合 ， 较好地体现了现代工笔画关注社会生活的人文精神 ， 就有可能造就了现代工笔画的语境和精神 。 ”

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《二十四节气系列?谷雨》 30×60cm 纸本设色 2014年

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《相依幽树月》 77×96cm 绢本设色 2018年
“诚意”部分以当代水墨创作为重要艺术探索方向 ， 展出包括《工业时代》和《玄》系列的作品 ， 其中大型作品《工业时代的记忆组画》以十联幅的形态呈现 ， 唤醒一代人的工业记忆 。

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