吴乔&吴乔《围炉诗话》中说，作诗无比兴，不是小毛病( 二 )

3、赋
直接描述就是赋，吴乔说“赋为直陈....《雅》、《颂》多赋，是实做”，并以《次北固山下》为例：
客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达？归雁洛阳边。
海日生残夜，江春入旧年。是赋，是直接描写。大家注意观察的话，会发现古体的叙事诗大多是赋，例如《花木兰》，例如杜甫的《三吏》、《三别》等。
不过这首诗也有兴，前面六句写景都是赋，尾联抒情就是兴：乡书何处达？归雁洛阳边。

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三、比兴的重要吴乔认为唐诗多用比兴之法：
大抵文章实做则有尽，虚做则无穷。《雅》、《颂》多赋，是实做；《风》、《骚》多比兴，是虚做。唐诗多宗《风》、《骚》，所以灵妙。
诗之失比兴，非细故也。比兴是虚句活句，赋是实句。有比兴则实句变为活句，无比兴则实句变成死句。许浑诗有力量，而当时以为不如不作，无比兴，说死句也。
所谓实做，就是直接描述的“赋”，诗经中的《雅》、《颂》大多是赋体。而诗经中的《风》与屈原的《离骚》则常常使用比兴之法，比兴之法相对婉转，引发读者的联想，是虚做。唐诗大多学习《风》、《骚》，是虚做，所以灵动巧妙。
作诗不用比兴，并不是小问题。赋和比兴结合，死句变活句。只有赋，没有比兴，如同死句。这里，吴乔拿许浑做例子。许浑是晚唐诗人，喜欢创作律诗，题材以怀古、田园诗为佳，例如《咸阳城东楼》：
一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事，故国东来渭水流。
这首诗写景较多，即通篇用赋体，但是“山雨欲来风满楼“是唐诗名句，大多数人认为有比兴之意。
吴乔说许浑诗”不如不作“，出自于孙光宪的《北梦琐言》。
世谓浑诗远赋，不如不作。非言其无才藻，鄙其无教化也。《北梦琐言》
注：浑诗远赋，许浑的诗，李远的赋。
吴乔认为，孙光宪所说的无教化，就是缺少比兴。

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结束语按照吴乔的认识，唐诗六义，出自诗经，即：风雅颂、赋比兴。
风雅颂是诗经的三个组成部分，而赋比兴是不同的表现手法。直陈于笔舌为赋，感物而动则为兴，托物而陈则为比。
简单来说，赋是直接叙述描写，比是比喻，兴是因景物而生发情感。平时作诗，当然离不开赋，但是加入比兴，诗歌就灵活生动很多，令读者产生联想。
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【吴乔&吴乔《围炉诗话》中说，作诗无比兴，不是小毛病】吴乔围炉诗话，七律创作中情景安排，死法与活法