曹植@《洛神赋》是千古名篇,赵子昂行书《洛神赋》被称为范本

赵子昂书宗“二王”,尤好书《洛神赋》。赵孟书《洛神赋》有多种版本,被认可的有四种,还有一种被认为是摹本。他的一生,写过多篇《洛神赋》。1297年,他44岁时,为学生张渊书《洛神赋》;1299年,46岁时,他看到顾恺之的《洛神赋图》,并在卷后以楷书写《洛神赋》。





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赵子昂的书法成就突出表现在楷、行书方面,创遒劲姿媚新风,对元人和后世均产生极大影响。此卷《洛神赋》即为赵氏行书代表作。行中兼楷的结体、点画,深得二王遗意。





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《洛神赋》文章是曹植所作,千古名篇,辞藻华丽,想象丰富,场面宏大,很多艺术家都以这个题材进行创作。赵子昂一生中写了多遍《洛神赋》,现在传世的有六七个版本,这些版本说明了赵孟对《洛神赋》文章的喜爱。





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作为三国时期建安文学的代表人物之一,曹植的《洛神赋》是其众多文学作品中最著名的代表作之一,对中国后世文学影响深远。《洛神赋》全篇共一千多字,全文用赋的形式,记录了曹植在朝见哥哥魏文帝曹丕后,返回封地时,忽然遇见一名仙女洛神,并与其经历了相爱别离的故事。《洛神赋》辞藻华美,尤其在曹植描写仙女洛神的美貌时,可谓辞采华美,描写细腻,想象丰富,堪称描写中国古代女士之美的典范之作。





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行书《洛神赋》是赵子昂书风代表作之一,以同样柔美、圆润的笔墨作书,肆笔自得,体势逸发,能与文章相表里,通过书作犹如看到他儒雅温润的仙人风采。因此他所写的被历来书家称为范本,小字行书轻松写来,风流飘逸,有晋人风采,展示了他对“二王”书法的心领神会。





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笔法上,首先用笔极其熟练,使转圆活流畅。赵子昂十分善于运用弧线,线条流动、准确到位。弧线形的大圆圈、大转、小转在不断地运动中起承、错开、钩连,化尖锐方折为圆转,使通篇尽在圆融之中,和美浑穆。其次提按的分明,形成了欣赏视觉不断调节的美感。提按的交替敏感而鲜明,有的笔画沉重而稳当,有的连绵纤细轻轻划过,重不刻板,轻不飘忽。





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他的篆、隶、楷、草诸书皆精,以行书楷书为最。其书学宗二王,博采名家之长,自成一体。行书用笔温润圆劲,内藏筋骨,流美于外,笔画精到细腻,结字严谨简静,体态妍美。有人说他的字写得太漂亮了。漂亮有何不好?字就应当写好写美,雅俗共赏,体现书法的艺术性和实用性双重价值。还有人说赵体柔弱,这实属书者无赵之功力,难以达到其精妙之处。看其书作《相州昼锦堂记》、《嵇康绝交书》,线条刚劲,用笔老辣,字字都不软弱。赵子昂一生研习书法,其字既秀美又劲健,用笔结字处处示人以法,是我们学习行书的极好教材。





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所以赵子昂的书法作品才被后世之人所推崇,也成为很多书法爱好者临摹的对象。