薛宝钗@林黛玉比薛宝钗强在哪？教香菱学诗的细节，展现出林家真正的实力( 二 )

香菱有了林黛玉的鼓励侃侃而谈，说她从王维的诗中汲取的“天然”灵感。重新认识了“大漠孤烟直，长河落日圆”这种诗句里的天然，似拙实巧对她的启发。
林黛玉趁此又拿出陶渊明的诗文，借用魏晋的天真风流，对比盛唐的磊落胸怀，香菱豁然开朗，明晰“渡头余落日，墟里上孤烟”的“上”字，源于“暧暧远人村，依依墟里烟”的“依依”两字。
如此，“上”如何运用，“依依”典出哪里，香菱一下学了王维和陶渊明两首诗，并且能够记忆深刻，活学活用。
为人师者“授人以鱼不如授人以渔”，林黛玉教的是学习方法而不只是知识。这又是至善之言。

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反观贾宝玉在旁边两次三番说香菱“三昧你已得了”，试问是真得了还是假得了！一味鼓吹，得之皮毛既沾沾自喜，可不就是诸事不成。
林家底蕴较之贾家、薛家，差距就在这字里行间体现出来。
光有理论不过纸上谈兵，行与不行还要实际操作才会一目了然。香菱终于开始“试着”作诗，林黛玉给她出了一个《咏月》的题目，香菱三首诗可谓进步神速。
第一首：
月挂中天夜色寒，清光皎皎影团团。
诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。
翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。
良宵何用烧银烛，晴彩辉煌映画栏。
这首诗黛玉笑道：“意思却有，只是措词不雅。皆因你看的诗少，被他缚住了。把这首丢开，再作一首。只管放开胆子去作。”
香菱冥思苦想，堆砌词汇，等于是生搬硬造。黛玉指出关键问题是读诗太少！
就是说对诗的理解还只是流于表面的平仄以及有限的词汇和典故。
香菱被韵律和月亮束缚住了，自然就不得法。黛玉鼓励她丢开这一首，“放开胆子去作”，是让她大胆实践，不要怕错。

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第二首：
非银非水映窗寒，试看晴空护玉盘。
淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。
只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏。
梦醒西楼人迹绝，余容犹可隔帘看。
第二首还是不好，薛宝钗说得对，“不象吟月了，月字底下添一个‘色’字倒还使得，你看句句倒是月色。这也罢了，原来胡说来，再迟几天就好了。”
宝钗到底说了一句像样的话，但和稀泥反而不好。香菱跑题了不需要安慰，要像黛玉那样认真：“自然算难为他了，只是还不好。这一首过于穿凿了，还得另作。”
发现问题，才能指出问题，改正问题。香菱得林黛玉这老师，真是幸运。
香菱有了良师也愿意学习。回去后继续废寝忘食的学习，结果于梦中得了八句诗。这里的“梦”要注意。日有所思夜有所梦，人们常有“梦中悟”的经历，香菱整日学诗茶饭不思，却也应该梦中所得。
但是“梦”于《红楼梦》是紧扣主题。《红楼梦》中几次梦，贾宝玉梦游太虚幻境，秦可卿托梦王熙凤，香菱梦中作诗，贾宝玉梦游江南甄家，尤二姐梦中见到尤三姐，贾宝玉梦中与晴雯作别，都是非常重要的情节和线索。《红楼梦》就是一番梦幻，但人生岂非“一切有为法，如梦幻泡影”！
第三首：
精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。
一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。
绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。
博得嫦娥应借问，缘何不使永团圆！
香菱这首诗“不但好，而且新巧有意趣”。她的立意非常天然。将月比作与诗人对等的拟人。“料应难”既是诗人的心理，也是月的坚持。诗人对月有影，月亮清冷难尽。呼应前句“料应难”，形成对立。