铁扇公主$你可能不知道程十发在戏曲人物画方面造诣很深

程十发的戏曲人物画，和他的其他作品一样，也都具有自己的风格、自己的面貌。但是，我觉得他的戏曲画更有一种好处，就是非常“有戏”，或可称之为“戏剧性很强”。

文章插图
比如，我看过他画的“借扇”。这是一出昆曲折子戏，讲的是民间熟知的《西游记》中“孙悟空三盗芭蕉扇”的故事。这个题材，在其他画家笔下(如连环画、戏曲画)亦曾见过，画家如果不是独具只眼、独运匠心，很容易画得一般化。
常见的是孙悟空高举金箍棒，把铁扇公主打翻在地，再踏上一只脚之类的。而程十发不是这样画法，他画的是铁扇公主与孙悟空搏斗时，铁扇公主一个转身，企图用手中的铁扇的魔力，置“老孙”于死地。好个“猴头”，说时迟那时快，一个腾挪，早已从铁扇公主头上闪过。

文章插图
【铁扇公主$你可能不知道程十发在戏曲人物画方面造诣很深】著名表演艺术家盖叫天生前说过：“一个戏曲演员，要十八般武艺样样精通。不管你唱什么行当当，跌扑翻滚、闪转腾挪，这些基本功都得过硬，然后在台上才有好看的身段。”程十发在这里就把“借扇”中铁扇公主的恼怒、激愤的感情，通过人物角色在舞台上的美妙舞蹈身段表现了出来。
而孙悟空的机智、灵活和他特有的“玩世不恭”的性格也同样通过他的舞蹈身段，表露无遗。看这幅画，恰如使观者置身于金鼓喧天的剧场之中，凝神仰首注视着舞台上的一场激战。并且，可能会一面鼓掌、一面叫出“好”！来赞赏眼前的“好戏”的。

文章插图
画家所以能准确地抓住一出戏中的一瞬间的表演，化作他笔下的艺术形象，并被赋予了典型意义，这是和画家本人对被描写对象的熟悉有很大关联的。大概很少人知道，程十发除了是位画家以外，还是一位“曲友”、“戏迷”。他从小就学过唱昆曲，研究过昆曲艺术的追本溯源。
几十年来每得闲暇，他总爱在儿子多多的长笛伴奏之下，高唱一曲。而在昆曲行当中，他却偏爱唱“净”。比如在相传是关汉卿作的“单刀赴会”中，那个豪气千秋的关云长就是由“净”扮演。程十发就挺爱唱这一段:“大江东去浪千叠......”而且边唱边做身段。

文章插图
就在他画的这一幅“借扇”的题跋中，读者也可看出画家对昆曲艺术的熟悉。题跋说:“元曲《西游记》传世仅三折，一为撇子，一为认子，此为‘借扇’。旧本唯铁扇公主有唱词。孙悟空今本有唱词，已失元曲风格。此剧开打并重，余写观印象。”

文章插图
这就不得了啦，此题跋完全就是昆曲史学内行的话，普通戏曲爱好者是写不出来的。画家的文化知识修养，在这短短的题跋中，得到了很好的反映。
程十发画的“虎囊弹.山亭”(“醉打山门”)和“钟馗嫁妹”这两折昆曲，也都成功地刻画了剧中人物的身份性格。收到了“传神”的艺术效果。

文章插图
“山门”中鲁智深酒渴得近于“猴急”，泼手泼脚地追赶卖酒的小二；小二则生怕卖酒斋僧会触犯了五台山的佛门规矩，甚至会影响到自己在这里的小本营生，急急忙忙地挑担就开溜。
但他一边走还一边回头来探看，看看那花和尚“赶来也未?”这两个人物的神气，除了动作形象的准确、夸张以外，就全得力于人物的眼神了。这里不再多嘴饶舌，读者自己去领略个中情趣吧！