王冕|读印：王冕“姬姓子孙”，名家的篆刻作品到底好在哪儿？( 二 ) |文彭|章法|墨梅|白文印|王冕

这方印临习时，至少要注意以下这三点：
1、规矩中见错落，规整中见参差。这是一方汉白文印式四字印，印面用缪篆篆法，但四字并没有严格采用“均分印面”的章法格式，而是四字依照字形繁简设计了占位大小，如图：

本文图片

(四个字所占的印面空间）
【王冕|读印：王冕“姬姓子孙”，名家的篆刻作品到底好在哪儿？】四个字所占空间完全不一样：“姬”字横向超过了垂直中线， “孙”字纵向超过了水平中线，于是“子”字被挤占了右部和下部空间，成了占位最小的一个字。如此， “姓”字保持标准四分之一占位的前提下，既有相对的安稳，又有章法上的参差错落，不致章法的完全呆滞。
当然，这并不适合于所有的四字汉白文印，这是四字白文印的“变格” ，不是“常格” ，原因是这方印的上下四字左右两侧有相同部件的关联，因此可以这样“变化” ，下面一条会说。
2、相同文字部件的变化、呼应。接上面一条，这方印的四个字有特殊性， “姬”和“姓”同处右侧，都有一个“女”部， “子”和“孙”同处左侧都有“子”部，这样相同的文字部件又同处一侧的情况，如果处理不好，就会呆滞、死板，或者出现两字“碰笔”现象，极难处理，这方印的处理，相当巧妙：

本文图片

(同形部件的变化与呼应）
“姬”字左移占位，与下面的“姓”字错落开来，虽然同有“女”部，甚至“女”部的篆法也没有变化，但因为“姬”的左部扩张，致使上边的“女”部向左偏，这其实是向印面中轴线靠拢，同样，左部的两个“子” ，上部的“子”因为是独字，所以天然比下部的“子”更偏向右侧，这其实也是向印面中轴线靠拢，印面上部左右两字的结合，正好与下部两字互相错开，既保有了变化，又充分利用了同形呼应，形成印面节奏，保证这方印虽参差错落活泼多姿，却又丝毫不显零乱。如果遇到相同的章法难题，可以借鉴。
3、文字之间的咬合、揖让。前面我们说过，文人印与匠人印的最大差异在于“变化” ，在于它不是简单的“直” ，不是简单的“整齐” ，而是借由文人处理出来了很多的“变化”与“趣味” ，比如“咬合”、“揖让” 。咬合、揖让使得印面更加紧凑、团聚，更有整体性，这很重要，这是篆刻这种“方寸”艺术的特性。

本文图片

(咬合与揖让）
“姬”与“子”的咬合是直接的粘连， “孙”与“子”的咬合则是“系”部向上拱起，而且恰好拱入“子”右下的空地，咬合紧密，这两处处理，使印面的左右、上下都全部咬合在一起。 “姓”的左右咬合也处理得“不动声色” ，很巧妙。
明代徐上达《印法参同》曾说：
凡在印内字，便要浑如一家人，共派同流，相亲相助，无方圆之不合，有行列之可观，神到处，但得其元精而已，即擅场者，不能自为主张，知此，而后可以语章法。
窃以为字之相集于一印，即如人之相聚于一堂，居左者须令顾右，居右者须令顾左，居中者须令左右相顾，至于居上者，亦须令俯下，居下者，亦须令仰上，是谓有情。得其情，则生气勃勃；失其情，则徒得委形而已。（韩天衡，《历代印学论文选》， 1999 ， 116页）