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“莫瑞吉奥·卡特兰：最后的审判”媒体导览现场 ， UCCA尤伦斯当代艺术中心 ， 2021年11月19日 。
本次展出的作品部分取材于卡特兰的生活和他作为艺术家的人生经历 ， 以自我为中心的表面人格下出乎意料地包裹着艺术家个体身份的多重面相 ， 引发观众对直面死亡与人生无常 ， 尤其是对艺术家自身面对死亡的沉思 。 《否》（2021）以跪在地上 ， 头套纸袋的人物宣告人类对命运的一无所知；《无题》（1997）通过为卡特兰量身定制的长方形土坑和一堆土展现了死亡时刻；《母亲》（2021）以墙绘的形式再现了艺术家在1999年威尼斯双年展首次展出的行为表演 。 对卡特兰而言 ， 又闷又倔的驴代表抗拒艺术家身份的自己 ， 优雅强健的马则是驴的死对头 ， 然而马却在作品《无题》（2007）中威风扫地 ， 被作为反英雄的战利品 ， 难堪地困在美术馆的墙上 。

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莫瑞吉奥·卡特兰 ， 《无题》 ， 1997 ， 矩形洞、一堆被挪出的泥土 ， 尺寸可变 。 摄影：安德烈·莫兰 。 图片由艺术家提供 。

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“莫瑞吉奥·卡特兰：最后的审判”展览现场 ， UCCA尤伦斯当代艺术中心 ， 2021 。
其他展出作品在致敬的同时 ， 还对流行文化和意大利的艺术史进行了戏谑 ， 如《小孩》（2011）中蕴含多重意指的鸽子标本；戏仿导演马里奥·莫尼切利电影《圣母街上的大人物》(1958) 场景的《无题》（2001） ， 借用卢西奥·丰塔纳标志性割裂画布手法创作的《无题》（1999） ， 以及《无题》（2018）中缩小版的西斯廷教堂和壁画 。

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莫瑞吉奥·卡特兰 ， 《无题》 ， 1999 ， 布面丙烯 ， 100 × 120 × 7.5 cm 。 摄影：泽诺·佐蒂 。 图片由艺术家提供 。

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莫瑞吉奥·卡特兰 ， 《无题》 ， 2018 ， 壁画、松木、钢材 ， 343 × 693 × 242 cm 。 摄影：汤姆·林伯 。 图片由艺术家提供 。

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“莫瑞吉奥·卡特兰：最后的审判”展览现场 ， UCCA尤伦斯当代艺术中心 ， 2021 。
“莫瑞吉奥·卡特兰：最后的审判”聚焦艺术家对文化深刻尖锐的审视 ， 凸显了主动选择审判与被动接受审判之间的辩证张力 。 展览动线与空间设计既不是为了埋下隐藏的作品伏笔 ， 也不想营造戏剧般的惊喜效果 ， 而是鼓励观众深入探寻每件作品背后的故事 ， 在当下时代的语境下与艺术家的实践产生共鸣 ， 并对艺术家的创作做出“最后的审判” 。
【莫瑞吉奥·卡特兰|“最后的审判”卡特兰首次中国个展于北京UCCA举办】
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