古离别$李白高适柳宗元的这些长诗,诗评家说废话太多,删减为绝句更好

前言诗各有体,有绝句,有排律,有乐府,有歌行。其中有一个有趣的现象,就是有些篇幅比较长的诗,经常被后人评价不如只留下四句更好。
其中有不少唐朝的名人名作,例如李白、柳宗元、高适等。
古离别$李白高适柳宗元的这些长诗,诗评家说废话太多,删减为绝句更好
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一、苏轼裁剪柳宗元《渔翁》柳宗元有一首七古《渔翁》原诗为:
渔翁夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚竹。
烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。
回看天际下中流,岩上无心云相逐。
《冷斋夜话》中说,苏轼认为把后两句裁掉以后,作为一首绝句更佳:
柳子厚诗曰:“渔翁夜傍西岩宿,晓汲清湘然楚竹……”。东坡评诗云:“以奇趣为宗,反常合道为趣。熟味之,此诗有奇趣。其尾两句,虽不必亦可。
有人提议,就有人反对,高棅编辑的《唐诗品汇》中提到:
或谓苏评为当,非知言者。此诗气浑,不类晚唐,正在后两句,非蛇安足者。
明朝李东阳在《麓堂诗话》中,也支持反对东坡的评价:
柳子厚“回看天际下中流,岩上无心云相逐”,坡翁欲削此二句,论诗者类不免矮人看场之病。余谓若止用前四句,则与晚唐何异?
苏轼认为,这首诗只留下前四句即可,删除后两句以后是一首七言古体绝句:
渔翁夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。
但是明朝人认为,这首绝句有晚唐诗人的特点。一般认为,晚唐诗不如中唐诗,中唐诗不如盛唐诗。为什么这样说呢?老街以为问题在结尾两句:烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。
如果加上后两句,其结尾则是:回看天际下中流,岩上无心云相逐。
两个结尾区别在哪里呢?在于一收一放,一远一近。一抑一扬。因此李东阳认为,符合苏轼的人是矮人看戏、人云亦云。
至于哪一种好,还是读者各有所好吧。
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二、高适《哭单父梁少府》高适的《哭单父梁少府》也有这种现象,其全诗为:
开箧泪沾臆,见君前日书。夜台今寂寞,独是子云居。
畴昔探云奇,登临赋山水。同舟南浦下,望月西江里。
契阔多别离,绸缪到生死。九原即何处,万事皆如此。
晋山徒峨峨,斯人已冥冥。常时禄且薄,殁后家复贫。
妻子在远道,弟兄无一人。十上多苦辛,一官恒自哂。
青云将可致,白日忽先尽。唯有身后名,空留无远近。
清朝人吴乔在《围炉诗话》中说:
五古、五绝亦可相收放。高适《哭梁少府》诗,只取前四句即成一绝,下文皆铺叙也。
五言古诗和五言绝句可以收可以放,即可长可短。高适《哭梁少府》前四句就是一首不错的绝句,后面100个字都是展开的铺叙。
估计吴乔是受了贺黄公的影响,贺裳在《载酒园诗话》中说到:
诗中佳句,有宜于作绝句者,有宜于作律诗者。如高适《哭单父梁少府》,本系古诗长篇,《集异记》载旗亭伶宫所讴,乃截首四句为短章:
“开箧泪沾臆,见君前日书。夜台犹寂寞,疑是子云居。”
【 古离别$李白高适柳宗元的这些长诗,诗评家说废话太多,删减为绝句更好】以原诗并观,绝句果言短意长,凄凉万状。虽不载删者何人,必开元中钜匠也。
在唐朝薛用弱《集異記》中记载了著名的王之涣、王昌龄、高适三人旗亭赌酒的故事,其中伶人演唱高适作品时,唱的就是《哭梁少府》的前四句:
昌龄等私相约曰:「我辈各擅诗名,每不自定其甲乙,今可密观诸伶所讴,若诗入歌词之多者,则为优矣。」俄而一伶拊节而唱,乃曰:「寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。」昌龄则引手画壁曰:「一绝句。」寻又一伶讴曰:「开箧泪沾臆,见君前日书。夜台何寂寞,犹是子云居。」适则引手画壁曰:「一绝句。」《集異記》