演技|梅艳芳也好，张国荣也好，几乎没办法演角色|电影|张国荣|李小龙|阮玲

文丨灰狼

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《梅艳芳》

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《致奥利维亚》
要说传记片主打的是人物的故事，那么这些故事要么是通篇流水账，要么是单取人生一个俗套滥情的截面，未拍已然输了；如果是传记片表现的是人，那么这些重现角色的演员又往往饱受批评，除了像不像的问题之外（这个问题很致命也很关键），演技也是一个方面。

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《朱迪》
就所有上述影片来说，虽然收纳了布拉德·皮特的最佳男配角以及蕾妮·齐薇格的最佳女主角（当然这也归因于皮特拿主角戏份争配角以及朱迪·加兰身世故事感人的特殊原因），但《曼克》在奥斯卡被剃光头的笑柄，彰示着影人传记片很可能是块食之无肉弃之可惜的鸡肋。
但回过头来，具名的传记片确实是好莱坞的招牌、奥斯卡的显学。上世纪80年代可以算是传记片的黄金十年，《甘地传》《莫扎特传》《末代皇帝》取得了十届最佳奥斯卡最佳影片中的三席。
进入90年代，这一路向并未衰退，《辛德勒的名单》《勇敢地心》《莎翁情史》《美丽心灵》等影片一直将传记片的辉煌延续到了本世纪初。

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《辛德勒的名单》《辛德勒的名单》
在好莱坞传记片的绝对黄金期，影人传记类型几乎消匿不见，就其中原因而言，无非是电影人的故事跟这些其他「传主们」的宏大故事比起来，格局微小，甚至不值一提。
最后一部获得奥斯卡最佳影片的传记片是《国王的演讲》，这部影片代表着好莱坞宏大传记片的落幕以及电影传记片的开始，这个时间如此巧合地定格在2010年，很大程度上是因为既往的优秀传记已经开凿完毕，好莱坞鉴于题材、故事和形象枯竭，不得已开始内部挖潜和打迷影牌。

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《国王的演讲》
从格局上来说，电影传记片中最接近宏大传记片的，并非超级明星传记片，而是好莱坞巨头的传记片。
最符合这一特征的，是马丁·斯科塞斯的《飞行者》，这是因为霍华德·休斯的人生故事足够传奇、足够噱头，但这些噱头并非是作为电影人的噱头，而是作为发明家和流氓大亨的噱头，电影元素或者其本人的电影人身份，仅仅是故事的背景板。

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【演技|梅艳芳也好，张国荣也好，几乎没办法演】《飞行者》

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《最后的大亨》
如果不能挖掘更多的电影巨头（如塞尔兹尼克、路易·B·梅耶等等）的宏大故事，那么另一个颇能见效的方式就是处理那些电影史上最具的争议角色。

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按此看菜下饭，既符合娱乐指标，又有百折不挠的励志元素（哪怕是荒诞的），《艾德·伍德》和《灾难艺术家》的成功，很大程度上在于找到了可以算做传记故事的好料。