演技|梅艳芳也好，张国荣也好，几乎没办法演( 二 ) 角色|电影|张国荣|李小龙|阮玲

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《艾德·伍德》

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《奥黛丽·赫本的故事》《奥黛丽·赫本的故事》
上述几部历史巨星的传记片，大都拍摄于他们自然死亡的十几二十年后，人们或许会认为观众已经遗忘了她们，价值已然不在。
但这似乎不足以解释像詹姆斯·迪恩、猫王、玛丽莲·梦露、李小龙、伊丽莎白·泰勒等人的传记影视作品被反复推出，但即使这些人作为文化图腾的意义犹在，他们在产业本质上更像是可重复加工的边角料。
这些影片要么平铺直叙，比之维基百科多不出什么新料；要么取一个角度、一个时刻，讲述一些花边新闻。

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《生活》
对梦露来说，《玛丽莲：尘封往事》（1980）、《梦露与我》（1991）、《追星跑跳碰》（1993）、《双面玛丽莲》（1996）、《梦露传》（2001）等影片中启用扮演梦露的演员形神俱差，偏离传主很远，以至于近乎亵渎。
对比来说，虽然米歇尔·威廉姆斯的颜值同样拉胯，但胜在演技过硬、制作良心，《我与梦露的一周》虽然总体亮点不多，但至少在及格线上。

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《我与梦露的一周》

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《李小龙：我的兄弟》
李小龙这位传主的遭遇表明，他虽然是国际顶星，是东方人在西方的绝对文化力象征，但无论西方人还是东方人都没搞懂他。或者说，李小龙光芒万丈，面对他的传记片，聪明人敬而远之，糊涂人赶鸭子上架，酿成大祸。

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《亲爱的妈咪》
关锦鹏的导演能力（非常关键的是戏中戏的特殊结构）造成了演员和角色的神奇交汇，这里不能不提张曼玉的演技——如果没有她的超级发挥，《阮玲玉》决然到不了目前的高度。

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《阮玲玉》
张曼玉在《阮玲玉》之后和法国导演奥利维亚·阿萨耶斯坠入情网，随后的《迷离劫》（1996）很明显受到《阮玲玉》的影响。虽然这是一个虚构的故事，但张曼玉演出的是真实的自己，也算是传记类型的特殊变体。
论及华人影星影人，被书写过的至今屈指可数，除了阮玲玉之外，周璇似乎是为数不多的一例，但周璇的传记也只停留在《天涯歌女》（1989）、《周璇》（1998）和《天涯歌女》（2008）当中，陈松伶、王璐瑶、张柏芝都出演过这个角色，但也都没盘活这个角色。

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《天涯歌女》
第四条道路，指向作为「作者」的导演或编剧，论及声名地位，他们自然在明星演员之下，但在知识分子和迷影者眼中，他们地位无价，因此必然是更小众的产品。
以好莱坞来说，导演/编剧传记并非主流，《卓别林》《白色猎人黑色心》《曼克》《特朗博》《我和奥逊·威尔斯》《众神与野兽》影响都极为有限，反而是在欧洲电影作者论的大背景之下，像《叫费德里科多么奇怪》《帕索里尼》（2014）、《爱森斯坦在瓜纳华托》（2015）、《弗里茨·朗》（2016）、《怪异天才》（法斯宾德传记片， 2020）受到了观众，即使不是大众的关注，也至少是影迷的关注。