笔力@为何张弼的大草纤弱无骨,还能有一泻千里的豪情,仿若张颠复出?

导语:张弼虽然擅长楷、行、隶、草等多种书体,但对草书却情有独钟。在他看来,唯有草书才是发泄感情的途径,故而,在他的作品中,可以感受到那种酣畅淋漓、一泻千里的豪情。只是他的大草纤弱无力,多缠绕而无骨,好在并不墨守成规,字形结构变化多端,章法布白参差错落。
笔力@为何张弼的大草纤弱无骨,还能有一泻千里的豪情,仿若张颠复出?
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书法创作不等同于一般的写字,而是将自己的性情融入进去的一种艺术创作。他体现了人的品格与审美取向。
明代书法家张弼,性格刚正不阿,对于朝政中的一些缺陷也敢于直抒胸臆,不与世俗同流合污,最终因作《假髻篇》讽刺时贵,遭当权者忌恨,被排挤出京。
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他嚣张地说:
东家女儿发委地,日日高楼理高髻。西家女儿发垂肩,买妆假髻亦峨然。金钗宝钿围珠翠,眼底谁能辨真伪。天桃窗下来春风,假鬓美人先入宫。
或许正是张弼这种性格,使他的草书风格更倾向于表现自我,不受时人的约束,敢于抒发自己内心所想。只是奇怪的是这么刚的他写出来的字却纤弱无骨,好生的奇怪。
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张弼师法张旭、怀素,但也只学到了他们豪情万丈的草书性情,却丢失了二者“如锥画沙”、“如印印泥”既有韧性又有力度的线条,导致用笔纤弱无力。
要想草书在潇洒飞动之中,依然能够保持沉稳之态,不流向轻飘之态,这对笔力的控制就尤为重要。张弼的大幅草书跌宕起伏,神采外露,“下笔若不经意,然气机流动,神思英发。”显然,张弼草书以露锋居多,这或许与他提倡书写草书要以抒发性情为主有关。
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但是露锋起笔过多会导致作品过于浮滑、轻飘。张弼晚年师法张旭、怀素,二者草书酣畅淋漓,落笔如飞,顷刻间笔走龙蛇,满纸烟云,但静而观之,无一失笔。
张弼虽然受到他们二者的影响,书写速度也是以疾如闪电,迅如奔雷,以速取势,但张弼在学到速的同时,笔力的丢失却是张弼草书的一大弊端。
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从现存的张弼作品中看,其草书中的竖画、左撇、有些能够保持正锋用笔,显得刚劲有力,例如《蝶恋花词》中“少”字的一撇等。
但是从张弼其他的一些作品中却发现很多竖画和左撇大多纤弱无力,扭曲做作,呈死蛇挂树状。且多有放纵的长竖出现,这些长竖多承弯曲状,扭曲做作,缠绕无骨。
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如《七言绝句》,张弼完全将自己笔力缓弱的缺点表现无疑,“年”、“南”、“烂”等字的线条毫无一点生气,太过于扭曲做作。
张弼草书虽然笔力纤弱无力,但是在结体上并不墨守成规。
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张弼青年时期师法“三宋”,晚年更是上追张旭、怀素。因此,他的草书结体能够字无定形,千变万化,以奇绝胜之。
张弼草书结体虽然没有王铎草书结体欹侧的厉害,但在当时“台阁体”书风尚具影响力的时代,已颇为难得。他通过对局部偏旁部首或单个笔画的放纵和收缩,使作品中的疏密对比关系更加强烈,更加富有空间层次感。
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