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荷加斯 ， 《时髦的婚（Marriage a la Mode）》 ， 1743-1745年

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荷加斯 ， 《加莱之门（The Gate of Calais） ， （又名O the Roast Beef of Old England）》1748年

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荷加斯 ， 《杜松子酒巷（Gin Lane）》 ， 1751年
展览呈现了60件作品 ， 包括荷加斯的代表作《时髦的婚礼（Marriage A-la-Mode ） ， 1743)》《加莱之门（The Gate of Calais）1748 ， （又名O the Roast Beef of Old England）》 ， 以及《杜松子酒巷（Gin Lane）》 。 请注意 ， 有时候这些作品会从你的视野中消逝 ， 取而代之的是菲利普·梅西耶（Philippe Mercier）和让.安托万.华托（Jean-Antoine Watteau）等人的作品 。
这次展览聚集了不少名作 ， 包括一些首次展出的私人收藏 。 在作品《弗朗西斯·达什伍德爵士肖像画（Sir Francis Dashwood at his Devotions） ， 1733-1739》中 ， 荷加斯利用被描摹对象的放荡名声 ， 将他打扮成一个钦慕女性的僧侣 ， 从而展现出奇妙的表达效果 。 作品《弗朗西斯·马修·舒尔茨躺在床上（Francis Matthew Schultz in His Bed ） ， 1755-1760》据说是荷加斯受模特妻子委托 ， 为抑制模特的饮酒而创作的 。 荷加斯描绘了一位男人往夜壶里吐血的场景 ， 这一残酷而坦率的形象与满是天鹅绒及锦缎的卧室环境并不相符 。 它使人感到不安 。 此外 ， 尼古拉斯.朗克雷（Nicolas Lancret）和特鲁斯特的作品亦值得仔细观看 。

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荷加斯 ， 《中的一幕 VI》 ， 1731年

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荷加斯 ， 《跳蚤》（The Flea）
但是 ， 让来自这么多地方的艺术家们参与进来 ， 也会让展览失去一些东西 。 展览“荷加斯和欧洲”是极尽全力地扩张 。 策展人试图在展览中呈现对这一时期社会状态的焦虑 ， 包括将作品与一些与殖民主义及奴隶制产生联系 ， 又或是将作品与性别歧视及反犹太主义等产生关联 。 然而 ， 这导致了策展人像对待即将爆炸的炸弹一样对待他们的工作 。 他们急于在任何观众对展览产生厌恶感之前来化解这些误会 。 策展人委托18位“评论员”分析这些作品 ， 而这些分析文字被安置在作品边 。 有时候 ， 这些文字就像是邀请观众来阅读实际不存在的问题 。
这也导致了展览出现一些严重的误读 。 策展人认为 ， 荷加斯的《之前和之后（Before and After） ， 1730-1731》描绘的是强奸及其后果 。 在第一幅画作中 ， 一位女性正在避开诱惑她的男人；而第二幅画作中 ， 当男子扣上他的马裤时 ， 女子紧紧地抓住他 。 事实上 ， 这一解释忽略了画面中他们温暖而略带滑稽的语气 。 同时在第二幅画中 ， 边上的狗没有保护性地吠叫 ， 它似乎是睡着了 。 同样 ， 我也不相信展览对于作品《女士的最后赌注 （The Lady’s Last Stake）》的解释 。 霍加斯为他描绘的女性对象“代言” 。 在他那个时代 ， 这样的词意味着什么？ 作品暗示着这位女性正在考虑与一名戴着镶满珠宝帽子的军官有染 。 当然 ， 这幅画是关于债务 ， 甚至是敲诈 ， 而不是她的“欲望” 。

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荷加斯 ， 《萨瑟克博览会（ Southwark Fair ）》 ， 1733年

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