关紫兰$关紫兰,20世纪才貌俱佳的女油画家,画面散发着火一样的热情( 二 )
20世纪初期的世界美术圈,经过印象派、后印象派的熏陶,在油画领域早已告别了古典写实画法,进入了现代油画模式,以法国油画大师马蒂斯(1869年——1954年)为首的“野兽派”,以挪威油画大师蒙克(1863年——1944年)为代表的“表现主义”,正是此时的主流。
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留学日本3年里,关紫兰继续选择钻研野兽派风格,跟随岛生马和中川纪元两位老师学习,这二人早年曾在马蒂斯的指导下学习,深谙野兽派的精髓,关紫兰拜在他们门下,等于是一脉相承,没有偏离世界画坛的主流,为她以后艺术风格的定型有直接影响。
学习的同时,关紫兰勤于创作,在毕业那一年,她连续在东京举办了几场画展,他的作品用笔大胆泼辣,对笔触和色彩的驾驭十分老练,给画面里营造出一种饱满、奔放、大气的视觉冲击力,如同散发着火一样的热情。
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高傲的日本评论家和采访人员看到关紫兰的作品后,无不叹服,其中,一名评论家说:她能把东方的优雅含蓄与西方野兽派的激情奔放相结合,兼备中国民间艺术的色彩和造型。且善于运用装饰性纹样,使作品具有饱满的韵律感。
1930年春,为了表扬关紫兰的艺术成就,日本政府直接把关紫兰的油画作品《水仙花》印制成明信片在全日本发行,这对一名不到30岁的中国女画家来说,是莫大的荣耀。这幅作品带有一些“表现主义”风格,从中看出,关紫兰在艺术创作上并不拘泥于一种画法,她用实际行动阐释了“艺无止境”。
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回国后的关紫兰,顺理成章地成为女画家中的佼佼者,著名画报《良友》经常刊登她的专版,艺术盛名一直延续到20世纪80年代,可以说,她见证了油画艺术在中国的成长,她既是见证者又是参与者。
在中国美术史上,关紫兰是中国第一位创作人体油画的女画家,早在上大学期间就创作了许多人体习作,她最著名的人体油画无疑是创作于1931年的《持扇裸女》,属于典型的中西合璧的杰作。画中女子手握扇子,眼神中透露出羞涩和高冷,既有中国女性的矜持,又有西方女性的高傲,始终以一种世界眼光审视着周围的一切。
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