达芙妮&意大利伟大雕塑家乔凡尼·洛伦佐·贝尼尼传奇故事( 三 ) 名家|康建都|康建|笔墨

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梵蒂冈圣彼得大教堂青铜华盖《祭坛》 1624-1666年
乌尔班八世任教宗时期，由于教宗的高度信任，贝尔尼尼开始大量创作，并受委托在罗马圣彼得大教堂内的圣彼得墓上造一象征性的结构，即1624—1633年间制成的著名巨型青铜镀金华盖。螺旋形柱子和金属的幕帘令人想起置在重要人物或场所上方的荣誉伞。贝尼尼对于收尾工程最有独创性的贡献是用4位天使支承上方的宝球与十字架构造。这一华盖也是教宗个人的象征︰在华盖顶端附近是教宗的三重冕，整个纪念物都嵌著巴尔贝里尼家族的纹章图形——蜜蜂、太阳和月桂卷须。华盖的形体与周围环境配合得十分相宜，人们几乎体会不到它有4层楼那么高。

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梵蒂冈圣彼得广场(Piazza San Pietro)

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梵蒂冈圣彼得广场雕塑

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梵蒂冈圣彼得广场雕塑
接着乌尔班八世委托贝尼尼完成了圣彼得教堂的改造工程，广场与雕塑都是他的作品。广场树立了284根多利安柱子，并雕塑了140个圣人像（皆为贝尔尼尼和他的学生所雕刻，他们是罗马天主教会历史上的圣男圣女，神态各异，栩栩如生。），整个建设工程用了十一年的时间(1656～1667年)。但教堂的钟楼建造却使他陷入人生的低谷，不但建设中的钟楼被铲除，他的人气也一落千丈。

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《圣特雷萨的沉迷》The Ecstasy of Saint Therese 1645-1652年
在沉默了十多年后，这件伟大而饱受争议的作品让年过半百的贝尼尼重拾往日的辉煌，甚至登上了荣誉的顶峰。
《圣特雷萨的沉迷》罗马维多利亚圣母堂的柯尔纳罗小礼拜堂，标志着巴洛克雕塑的最高水准，将巴洛克艺术与人文关怀结合到了一起。他表现了整个舞台。两个人的组合非常和谐，金属条衬托了人物的形态和戏剧感，又增强了大理石的轻盈的感觉。

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柯尔纳罗小礼拜堂
在这组祭坛的上部，还加了一束束镀金的金属条，灯光从上面照来，金色的反光射在人物身上，增加了雕刻的戏剧效果，这是光效应的早期综合利用的先例。
主人公特雷萨是十六世纪西班牙的一位修女，从小患癫痫病，每次发作均有幻觉产生，可感受到各种神的奇迹。后来她过着隐居生活，并用书信将这些幻觉记载下来。十七世纪天主教会利用特雷萨来宣扬宗教的神秘主义，将特雷萨封为圣徒。贝尼尼表现的是特雷萨在一次幻觉中的景象，她看到小爱神模样的天使正用金箭向她的心口刺来。她写道：“我感到这个箭头刺透了我的心，当他把金箭抽出时，我感到仿佛是在抽我的心……，我正经受着一种无限的甜蜜，使我想把这种痛苦永恒地继续下去……。”
贝尼尼正是表现了这一情节和复杂的内心情感。德烈萨的头部无力地向后仰着，是一种昏迷失神的状态，脸色苍白，眼睛微闭，张开的嘴像在呻吟，手脚均无力地下垂，整个身体坐在好像飘动的云端之上。这是由痛苦和幸福两种对立感情交织在一起的复杂形象。特雷萨记述的是她对神的爱情，但表露的是人间爱情的悲酸情调。大理石被雕出了丰富多变的衣纹和云朵，完全失去了石料的重量感。