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何需着意寻胜景 ， 心闲便是桃源天
诗画一致 ， 乃是中国山水画家追求的最高之理想 ， 也是中国山水画创作最高之境界 。 画中题诗或题跋是中国山水画所独有的艺术形式 ， 它能较好地解释山水画意境的内涵 ， 但是真正优秀的山水画其意境并不是一幅题字或题跋所能够包涵的 ， 它更多地通过山水画的构思、章法、色彩、形象等表现出来 。 山水画意境的诗意美 ， 美在淡淡几笔 ， 包含无限的情思；美在寥寥墨痕 ， 生发无边的联想 。 正是这种诗意美才使得山水画具有了“韵外之致”“画外之情”“境外之感” 。
总而言之 ， 中国山水画意境的诗意美表明了各种艺术之间的相通之处 ， 诗意加深了山水画意境的内涵 ， 而山水画凝固了诗人诗意的阐发 ， 二者有机结合 ， 为中国山水画增添了无穷的魅力 。

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清风明月本无价 ， 近水远山皆有情

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俗世多纷扰 ， 居山别有天

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凭栏观流云 ， 结庐听泉声
中国历代的画家 ， 在接受艺术熏陶的同时 ， 也受到了中华民族几千年来文化思想的影响 ， 特别是老子的虚静无为和庄子的逍遥思想对他们影响颇深 ， 此外孔孟儒家所提倡的仁、义、礼、智、信与仁者乐山、智者乐水的意识也深深地植入于他们的观点之中 ， 他们在山水之中徘徊出入 ， 在宇宙自然之间徜徉思索 ， 浓浓的人文气息成为他们观照山水的底蕴 ， 他们以德养志、以情观物 ， 在山水之间寄托哀思 ， 在云雾缭绕中抒发情志 。 在他们的画中 ， 本来没有生命力的山水树木也知道遵从人间的礼法规范 ， 也了解人间的喜怒哀乐 。

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居山心怀广 ， 临水气节清

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人闲俗事少 ， 山静日月长

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乾坤容我静 ， 名利任人忙

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老来得闲暇 ， 归隐林泉间 。
琴棋诗酒罢 ， 垂钓春江中 。
风平浪轻细 ， 小童煎茶忙 。
闲舟随流水 ， 任它西与东 。

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家住青山下 ， 门前芳草多
中国山水画以水墨画为主 ， 水墨画擅长用深浅不同的墨色来表现景物 ， 用恰到好处的留白来提升人们的想象力 ， 因此中国山水画便呈现出了淡墨与空白相交融的状态 。 宗白华先生曾说：“中国山水画趋向简淡 ， 然而简淡中包具无穷境界 。 倪云林一树一石千岩万壑不能过之 。 ”清代邓石如也曾说过：“字画疏可走马 ， 密不通风 ， 常计白当黑 ， 奇趣乃出 。 ”山水画中对黑白的处理不仅仅是为了描绘景物的需要 ， 同时也是营造山水意境空灵美的需要 。

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