疫情|梁晓声：我爱的不是市场，是文学( 二 ) 文学|疫情|报刊业|创作|梁晓声

作家是些什么人呢？我不认为，你们碎片化了，我就要跟着你们碎片化。一个尊重自己创作劳动的人，不应该是那样的人。你们都碎片化好了，请你们碎片化去得了，但是我的文学不是碎片化的，我爱的不是市场，是文学。
年轻时关注“事件” ，
现在更多的是“日常”
羊城晚报：您现在的创作与早期有什么不同？
梁晓声：创作状态和视角都不同。我在比较年轻时，眼光尽量放得很远，创作格局也很宏大，更多关注到“事件” 。但同时眼光也可以收回来，收到身边人、寻常人的日常心态中来。而我现在的生活，平时几乎没有任何事能够构成事件的，只有平淡的日常。
换句话来说，作家就好像是一个指挥者，内容就是那些乐器、那些乐曲，指挥者可以指挥交响乐，也可以指挥室内音乐、轻音乐。作家在内容的发挥上处于主导位置，要让自己的能力更全面一些。
羊城晚报：您这一代40后、50后的作家有什么的特点？
梁晓声：我们大部分曾是知青，都多少写过和知青有关的作品。这一代作家都经历过相当纯粹的创作过程，就是几乎没有稿酬的阶段，这与当下总想着这个作品能不能大卖、那个作品能不能改变命运的作家不太一样。
当年的作品，你一看品质，立刻就会感觉到那些作家写作时跟市场没什么关系，他的心放得很真实，体现的是作品与生活的关系。可能区别就在这。
向文坛转过身去，
忘记曾经是作家
羊城晚报：您被称为中国文坛的常青树，您是如何保持这种创作力的？
梁晓声：动力最初肯定是热爱，也热爱得奖，得奖之后是成“家”、成为一个好作家，后来是要保持好的名声，再后来也要多赚点钱……这也都是动力。
但我从大学教学岗位退下来之后，到写《人世间》时，就跟这些都没关系了。我做了一辈子这个行当，现在要退场了，要将我的这个场地清理一下，最后再写一个自己比较满意的作品。别人是怎么样、市场怎么样、评论家怎么样，我都不管，就做一件了却自己心意的事儿。我现在写作，就是纯粹面对自己的那种文学，把这事儿做完，然后赶快退场。
羊城晚报：您在这么多年的创作生涯里，会担心重复自己，或者陷入某种惯性中吗？
梁晓声：我没有重复。影视或许可以有一定的重复，续集一、续集二……什么都可以连续，美国电影都是这样，只要市场好、就接着搞，剧作家可以趁这个热乎劲儿，接着写。我没有重复，可能关于知青题材略多一些，但内容也不重复。
羊城晚报：您在写作过程中有没有觉得“不想写了”？
梁晓声：我现在就有。我这个长篇写完之后，退场的事基本上可以大功告成，也不一定说去做个宣言去封笔，要留点日子给自己吧。也就是彻底向文坛转过身去，忘记曾经是作家、忘记文学，只保留自己是一个读者，看看电视、看看书、散散步，我就做一个老人，也跳跳广场舞就可以了。

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