书法|书法绘画作品如何钤印：一幅作品可以钤多少方印？( 二 ) |吴昌硕|印章|书法|绘画

小知识点：“边印”
所谓边印，是在书画作品的左边或右边中间部位钤盖的闲文印、肖形印等，称为“边印” ，也叫“腰章”、“边章” 。在书画作品中，边印不可左右两边同用，否则形成对称，章法重复呆板，在有些书画作品中，钤了“边印” ，可以省掉“压角印” 。注意， “边印”印面面积，要小于“压角印” 。 “边印”可以补空（填补章法空白）、拦边（确定章法边界），与内容互相映衬，协调章法。
显然，钤印时，如果需要用到多方印，一般情况下，最好钤奇数方印。这种说法也见于篆刻理论记载，清代陈目耕《篆刻针度·论诗文用印》（这本书有问题，经黄惇先生考证，大部分内容应是剽窃明代徐上达《印法参同》一书，但此《论诗文用印》小节，似乎是他的创见，也算他的理论贡献吧）：

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（《篆刻针度》书影）
又谚曰：“用一不用二，用三不用四” ，盖取奇数，其扶阳抑阴之意乎？”
显然，最后没有用肯定语气，这是讨论的语气，是转述他人论断的语气，大概，他也不认为这是金科玉律吧，是啊，艺术不是数学，也不需要那么精确。所以，我们在一些名家、大家的作品里，也经常看到只钤两方印的作品，如陈师曾的这幅画：

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（陈师曾《双清图》）
这幅画，松梅等画面主体尽在右侧，于是在左上落款：“启窗看月月初生，窗外梅花瘦影横，梅月萧疏两奇绝，惟愁吹入角中声。壬戌暮春师曾写于安阳石室。 ”钤白文印一方“陈衡恪印” ，朱文印一方“安阳石室” ，因为落款比较长，左上重量大致匹配右侧画面主体，于是这幅画只有这一对印，既无压角印，也没有拦边印，但画面章法安详、端正。
其次，在同一幅书画作品中，如果需要使用多枚印章，要尽可能横竖成行，朱白相参，也就是说，印与印之间的关系也要有“章法” ，不能乱钤，要讲求秩序。比如上面一幅陈师曾两方印，端端正正，两方印在同一条垂直线上，且两方印中间的位置也基本上恰好就是一方印的位置，这就非常安稳、合理。
再有，还要注意一点，是一幅书画作品中，不能钤印过多。谢三中先生在《书画钤印》一文中这样说：
盖印最忌妄率无度，姓名、字号、斋馆、闲章、尽戳于上，实伤大雅。（《富春江画报》1983年2期《书画钤印》）
基本上我们可以这样简单认定：一幅书画作品，高明的书画家通常只会钤三方印，大致就是姓名印一方、别号印一方、闲文印一方（不管是引首还是拦边抑或押角）。如果我们看到一幅书画作品用印超过三方，大多数情况就是历代人鉴藏印，不是书画家本人的钤印。所谓“事不过三” ，万法相通，就像人的穿衣打扮，身上的颜色最好不超过三种，配饰也尽量不要超过三件，总之精简为上。钤印多了，就让人觉得“艳俗” ，像宋徽宗、项元汴、乾隆一样了。

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（印痕累累的《兰亭序》局部）
简言之，用印的多少，标准很简单：依章法需要，说到底，印章是为书法、绘画服务的，印章并不是书画作品的绝对“主角” ，书法和绘画才是审美重点。