王羲之!颜真卿最厉害的一幅字,王羲之也写不出来,却被外行骂为“丑书”

纵观整个书法史,影响力最大的莫过于王羲之,但是若是找出第二个人来比肩王羲之的话,这个人一定是颜真卿莫属!
颜真卿在中国书法史上的地位是伟大的,其书品与人品千古传诵,唐人之后,几乎无人不受颜真卿的影响,其影响力也曾一度超越了王羲之!





王羲之!颜真卿最厉害的一幅字,王羲之也写不出来,却被外行骂为“丑书”
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颜真卿行草《争座位帖》长卷颜真卿是“楷书四大家”之一,跟欧阳询、柳公权、赵子昂齐名,其楷书的影响力在历史上来看,也远远超越了另外三位,但是能够代表颜真卿书法高度的,乃是他的行草书!
颜真卿的行草书有“颜氏三稿”,分别是《祭侄文稿》、《告伯父文稿》、《争座位帖》,而在这“三稿”当中,无论技法还是艺术成就,以《争座位帖》为最!
这话不是我说的,清朝的书法理论家王澍这样说道:





王羲之!颜真卿最厉害的一幅字,王羲之也写不出来,却被外行骂为“丑书”
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颜真卿行草《争座位帖》长卷“三稿皆公奇绝之作,《祭侄》奇古蒙宕,《告伯父》渊润从容,至《论座》则兼有《祭侄》《告伯》两稿之奇,情结不同,书随之异,所以直入神品,足为《兰亭》后劲也”。
王先生说,“颜氏三稿”当中各有特色,而《争座位帖》则是兼而有之,堪称“神品”,可比肩于《兰亭序》!
还有,清朝第一的何绍基这样评价这幅字:





王羲之!颜真卿最厉害的一幅字,王羲之也写不出来,却被外行骂为“丑书”
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颜真卿行草《争座位帖》长卷“此帖笔法之佳,当在《兰亭》之上。”
意思是说《争座位帖》的笔法比王羲之的《兰亭序》还要好!这字连王羲之也写不出来
《争座位帖》在笔法上来看,承袭的不是“二王”一脉,而是更往上追,深入了汉魏门径,以篆籀笔法为基准,所以我们看颜真卿的字,每一个字不管你放到多大,都丝毫不失势,“二王”的字就做不到这一点,这就是笔法之别!





王羲之!颜真卿最厉害的一幅字,王羲之也写不出来,却被外行骂为“丑书”
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颜真卿行草《争座位帖》长卷《争座位帖》的篆籀笔法体现在笔笔中锋,起收皆是篆意,无形无极,无影无踪,在动中求静,在静中求动,意态神飞,圆润而劲拔!
在笔法上,颜真卿将汉魏的篆籀气和盛唐的气魄融合到一起,显得浑厚而宏博!
在结字上,《争座位帖》通篇乃是以行草书写就,其变化方法与“二王”源出一脉,疏密之变、开合之变、欹纵之变、大小之变、粗细之变、方圆之变,直接承接与隶书,这幅字是将字形的空间感运用到了极致,看起来字字如飞,像是跳出纸面一样!





王羲之!颜真卿最厉害的一幅字,王羲之也写不出来,却被外行骂为“丑书”
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颜真卿行草《争座位帖》长卷在章法上,颜真卿的境界就在于它对于字形的把控以及行气的控制,使书法的二维空间渐渐转向了三维世界,所以对于有着艺术感知力的人来讲,即便不懂书法,这幅字也足以扣人心弦!
这自然不是颜真卿有意为之,而是书法大师“无意佳乃佳”的超高境界!
很多没有练习过书法的人,总以为这幅字涂涂改改,有什么好,甚至将其评价为“丑书”,但是当你深入到了汉魏笔法体系当中,在极尽变化之能事的结字当中心随笔转,你会感悟到一个别样的新天地!