宋代#韭花与书法的结合，成就千古名帖，开启了宋代尚意书风的先河( 二 )

北宋时期，文人地位无比崇高，宋代文人更加有自信在书法上寻求突破，因此强调“意在笔先”“沉着痛快”，强调在书写的时候融入感情的描述。

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宋四家之一的黄庭坚就曾经诗云：“世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹；谁知洛阳杨风子，下笔便到乌丝栏。”
这是黄庭坚在赞杨凝式，大家都在学《兰亭》，已经都学俗了，只有杨凝式的书法，达到了王羲之的境界。
杨凝式的《韭花帖》就是他书法的代表作品，这幅作品点画生动自然，结构稳重之中又处处险绝，全帖萧散简远，蕴含着浓厚的文人之气。

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《韭花帖》字体点画生动，结构稳重，风神简静，全帖透入出一种入规入矩的端庄与温雅，并以精严的技巧表达出含蓄内在的文人之气。用笔一丝不苟，却不显得古板呆滞，巧妙地将内擫和外拓的笔法融为一体。

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《韭花帖》对后世最大的影响是其疏朗而散淡的章法布局，作品中字距、行距都非常的大，黑少白多，视觉效果疏朗。布白多而气不散，格调淡雅而用笔却非常精细。宋代的林逋和明代的董其昌多效仿此法。
杨凝式以在有限的空间里，随笔挥洒，错落有致，复归自然，好似江南水乡的黑瓦白墙，好似晨星之寥落天际，深远空灵，又好似空庭落花，随风飘舞，不激不历。
从书法意趣的追求来看，杨凝式的《韭花帖》于不期然中走出了唐人书法的境界而开一片天地，身后又开启了宋代尚意书法。