米芾&瞧不起唐人草书的米芾，是如何做到集古字与创新有效过度的？( 二 )

文章插图

而他的出新也并非空中楼阁，而是在“集古字”过程中对古法的深入了解，重构之后提出的，如米氏书法中对体势的营造便是如此。
他在注重整体和谐的同时强调通过字形大小左右倾斜，打破字字平稳中正的体势，最终形成变化多端的风貌。
而由唐入晋是米芾学书的重要转折点，也是翰墨生涯中至为关键的一步。那米芾又是在何时由唐入晋的呢？

文章插图

书法家积累“功夫”始于学童时代，天天练习，聪明的应该在20岁就能写一手好字，但是自成面貌一般要到40岁前后，王羲之如此，米芾也不例外。

文章插图

【米芾&瞧不起唐人草书的米芾，是如何做到集古字与创新有效过度的？】对于米芾来说，集古是一个必经的阶段。但是集古必须要集为己用，入古而又能出古。如果仅停留在集古的阶段，那就是书奴，所以必须把集古熔入创新的思想领域，再出新意才算成功。
从米芾学习书法的过程来看，从集古字到自一成家经过了很长的一段时间的探索，大致分为四个阶段：

文章插图

30岁之前，米芾的字还稍显稚嫩，以《三吴诗帖》、《方圆庵记》为例，字多呈瘦长形态，中宫紧结，笔势内敛，流露出师法柳、欧的迹象。他为了避免喷唐代书法“印板排算”的时候连自己也骂进去，所以他的书法结构多以欹侧取姿，求稳定于变化之中。

文章插图

30—43岁时，米芾的书法被人讥为“集古字”，这并不是什么好的称誉，而是在讽刺他一直在仿别人的字，完全没有自己的风格。只是此时，他还处于“壮岁未能立家”的阶段。可也是从此时，米芾开始揣摩诸家，极力思索求变，并转学晋人行草。按他的自叙，这一切都完全靠自悟。
以《苕溪诗卷》、《蜀素诗帖》为例，苕溪点画厚实圆转，字体开始向外展拓，笔画丰肥。蜀素挺拔锋利，结体奇肆凌厉。

文章插图

44岁-50岁的米芾已有一种人到中年的不惑，在经过了杂糅诸家之后，寻找到自己的独特的艺术语言，并能自由地加以表达，以《拜中岳命作诗帖》、《淡墨秋山诗帖》、《留简帖》为例。
此时的米芾体现在书作上的从容、不激不厉，线条流畅圆浑，随意书写，饱满轻松。

文章插图

50岁以后的米芾步入了肆意挥洒，纵情所如的阶段。此时的米蒂信手拈来皆能不失法度，游刃有余而风神萧散，很自然地流露出自己的内心情感，喜怒哀乐跃然纸上。技术上的纯熟使他能够自由地表达精神上的境界。
他的《珊瑚帖》纵情恣意、自然洒脱；《值雨帖》笔力扛鼎、淋漓翻覆；《清和帖》雍容宽博、丰肥遒劲；《真酥帖》随意纵横、凝练苍健。

文章插图

而此时的大字如《虹县诗》笔势放纵，有弩张之态，轻重缓急，节奏感极强，用墨则干湿浓淡，浑然一体，得天成之趣，把“刷”的特色表现得淋漓尽致。真乃一派“振迅天真，出于意外”。